此时的林佳莉 , 已是独当一面的女老板 。
从她的着装上也能看出变化 , 干练稳重 , 气度非凡 。
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电影的最后一幕 , 定格于林佳莉远去的背影 。
她正大步迈向光明的未来:
「这个小女孩已经长大 , 成为一个完美的妇人 。 」
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人生的三个阶段:
林佳莉从懵懂少女 , 到失意主妇 , 直至成长为独立女性 。
这样的女性形象 , 当时的台湾电影 , 乃至华语电影都算前卫 。
因为那时候电影中所塑造出的女性形象 , 多为男权社会下的附庸 。
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而《海滩的一天》中 , 真正做到关照女性问题——
女性既是电影的叙事主体 。
也有觉醒意识和独立精神 , 不再是被凝视的客体身份 。
而且大多是受过良好教育的中产女性 。
因此《海滩的一天》亦被视作「台湾新电影运动」的「女性主义宣言」 。
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与此同时 , 林佳莉的成长史也对应着台湾社会的变迁 。
林佳莉出生于从五六十年代 。
少女时期的困惑与迷茫 , 恰是台湾农业社会的陈腐一面 。
集中体现在父亲的身上 。
林佳莉目睹父亲给哥哥强行安排了婚姻 。
哥哥也试着反抗 , 结果只会让父亲更有的放矢地释放霸权 。
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林佳莉目睹了父亲和医院的护士偷情 。
母亲得知后只能忍气吞声 , 将那名护士辞退 。
然后当做什么也没发生 , 心照不宣地继续过日子 。
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林佳莉在七八十年代离开家庭 , 步入社会 。
彼时台湾社会处于转型期 。
农业社会向工商社会过渡 , 思潮上女性主义抬头 。
所以林佳莉也在这个时期 , 完成了蜕变 。
面对丈夫的不忠和失踪 , 她学会淡然接受 。
最终打破了婚姻的枷锁 , 勇敢面对未来 。
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再往后的九十年代 。
台湾成为「亚洲四小龙」之一 , 经济快速发展 。
这一阶段的都市女性 , 又有了新的问题 。
物欲横流 , 纸醉金迷 。
她们在对利益的追逐下迷失自我 。
精神上面临寂寞与空虚 , 对待爱情的态度变得更无所谓 。
这样的女性形象不出现在《海滩的一天》 。
而在杨德昌之后的电影《青梅竹马》和《恐怖分子》中 。
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《青梅竹马》剧照
通过女性的成长 , 来反映三十年来的台湾社会现实 。
《海滩的一天》《青梅竹马》《恐怖分子》这三部电影 , 也构成了杨德昌早期的「都市三部曲」 。
这样的电影表达 , 会让人想起日本导演成濑巳喜男 。
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