父亲|女儿失踪，父亲通过网络寻找女儿，对着屏幕拍也算是好电影吗( 二 ) 电影|网络|观众|女儿|寻找|影片

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影片引导观众在不同人的诉说下，在流言中寻找真相。屏幕上的视觉化台词和日常化的对话共同组成了影片特色的表达。通过电脑桌面讲述的故事一方面来自摄像头下的现实环境，另一方面也来自主角的意识活动。
二、观众进入窥视
影片将一个男主角使用电脑和网络社交媒体的画面呈现给观众，对于观众这是一种窥视视角。窥视机制是电影理论家借用弗洛伊德的性理论提出的一个观点。
观点认为电影是一种观看的艺术，电影因为它的视听特性符合了人的梦境，因此能够给观众带来快感的满足。
无论是观看或被观看都跟人潜意识中的性心理相关，而电影则主要触发了人们对于窥视的渴望。

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《网络迷踪》从类型上看属于侦探片，而侦探片中的调查总是会陷入窥视行为。这种窥视在如今网络媒体兴起的时代又是另外一副模样。
侦探片出于探查真相去探寻他人想要隐藏的秘密，而在社交媒体上以私人的形式对他人进行探查已经成为一种常态。社交媒体已经默许了人们这种窥视行为，人们也乐于在网络上展现自己想展现的东西。

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《后窗》
希区柯克《后窗》中的窗口在这部电影中成为了电脑屏幕，观众在观看男主角搜寻女儿失踪资料时也满足了自己的窥视欲。
三、伪纪录片的呈现
"真实电影"这一术语通常与"直接电影"相提并论，用以区分纪录片制作的两种风格和思路。直接电影与真实电影的差别在于，
前者的摄影机和拍摄者在拍摄中不影响被摄者，不参与被摄的内容。后者则使摄影机和拍摄者主动介入被摄环境，积极地触发被摄者的想法和表现。
真实电影认为纪录片应该是对现实无涉的纯粹记录，因此摄影机需要经常保持记录，等待亮点的出现。而直接电影认为，纪录片可以主动地去挖掘真实。
【父亲|女儿失踪，父亲通过网络寻找女儿，对着屏幕拍也算是好电影吗】
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意大利新现实主义电影和法国新浪潮电影受到了真实电影风格的广泛影响，他们对于电影真实感的诉求使得传统电影向纪录片靠拢。他们在电影创作中吸收真实电影的风格，再与虚构但现实感强的剧情片元素融合，创造出了一大批现实主义电影。

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这些电影大多采用手持摄影，非专业演员表演，室外真实场景，长镜头等方式拍摄完成。
这样的电影模糊了真实和虚构的边界，也是电影艺术的一次探索。具有这种特质的影片又被称为"伪纪录片" 。
桌面电影通常是小成本制作，
相比于大制作电影呈现出的画面粗糙，设计感不强的特点。加上其表现方式的简单朴素也使得这一电影类型具有伪纪录片的特质。
这样的桌面电影观感与我们平常面对手机、电脑屏幕时的感受十分相似，因此也可以被视作新时代的"网络媒体纪录片" 。

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桌面电影又是对伪纪录片风格的一次创新，明显地从电影焦点的角度就可以看出来。在《网络迷踪》这部影片中，