民国|奇幻剧的“春天”来了？( 二 ) 都市|空间|观众|时空|受众|故事

一方面，民国时期的服化道能满足观众对剧集试听语言的审美需求、故事环境与瑰丽神秘的奇幻色彩更契合；另一方面，民国土地上孕育的奇闻异事给奇幻题材的影视作品提供了丰富素材和广袤的想象空间。
综上，不论何种时空背景的奇幻剧，基本都各有一套叙事切口，以贴合剧作调性的视角与观众搭建交流桥梁，而传递出的各异的奇幻感，汇聚为多姿多彩的奇幻剧图鉴。
奇幻剧“扬长避短”的破局点
从已播的各类奇幻剧来看，仙侠、悬疑两个细分赛道成绩还不错，前者因踩中女频IP的影视化风口、与剧集的主流女性受众审美契合容易出爆款，如《三生三世》系列、《香蜜》《琉璃》；后者因戳中男性群体的嗨点、满足其脑洞和对超现实刺激的追求而反响不俗，如《无心法师》《河神》。

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但也有介于两者间的，如以爱情为母题、通过融入新元素来跳出窠臼的创新奇幻剧，往往能吃到先发红利。最典型的就是开创奇幻剧新标杆的爆款《司藤》，在异时空、外星物种的背景设定下，将超自然现象置入民国与都市双空间，分别以男女主的视角、双线并行再交汇来编织故事，打破了剧作践行的常规线性叙事，并借助信息错位给观众制造悬念，而男女主跨物种的身份又碰撞出兼具笑点与虐点的火花，爱情线与悬疑线完美咬合，多方位满足了观众的观剧喜好。
通过物种制造屏障、为主人公的爱情构筑难以打破的物理壁垒，是以爱情为主线的奇幻剧的另一种内容表达方式。比如《结爱》将主要篇幅放在男女主的几世情缘，颇有番都市版仙侠的味道。
如果是主打搞事业的奇幻剧，可挖掘的红利空间也很可观。正确打开方式，一在于扎根某个圈层并做透，比如根据日漫改编的《棋魂》，聚焦的是围棋题材。另一种正确打开方式，是以主角的职业身份开启异时空通道，连接起两个世界，从而发挥职业使命并有所反思。比如《动物管理局》讲的是兽医意外开启精灵世界的故事。

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可见无论谈恋爱还是搞事业，都以主角为打开奇幻的切口，或本身就是处于奇幻世界的主体，或是以客体视角发现奇幻世界的“眼睛” 。
根据过往作品，能看出奇幻剧具有可喜潜力的市场空间，但同时也显露出创作的长短板。
人设新奇、剧情新颖，叙事方式有新意，是奇幻剧的独特优势，也是那些叫好叫座的奇幻剧的共性。世界观悬浮导致人物扁平和剧情有漏洞，主题单薄、不够深刻，价值观难以引发观众共情，特效粗糙等，则是致使奇幻剧被吐槽的导火索。
【民国|奇幻剧的“春天”来了？】而对奇幻剧而言最致命的因素，就是在其构建的世界观下登场的人物和发生的故事，逻辑难以自恰，以至于整部剧看上去像个降智且自嗨的笑话，那些扑街作品无不在证明这个道理。
客观来说，国产奇幻剧还处于起步阶段，成功经验需要时间摸索来慢慢积累，在这过程中试错难以避免，但起码做剧的态度要端正、最好再怀着创新意识，才能缩短国产奇幻剧的探索路径。
以魔幻为主基调的《哈利波特》、描摹中世纪史诗的《权力的游戏》，还有《冰与火之歌》……不胜枚举的国外优秀奇幻剧甚至都做到了成功的系列化，建立并延续了奇幻类IP的长尾价值。