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但后半段 ， 却淡忘了这个符号 。 对吴仁耀来说 ， 与父亲见面后再分别 ， 是成为他还是反叛他 ， 都该有更充分的交代 。 导演塑造父亲这个角色一定是有意义的 ， 但一个敲门两个世界就交代这两人的关系结尾 ， 似乎还欠缺点分量 。 尤其对影片来说 ， 父亲也是漂泊四海的一员 ， 他对主角而言绝非单元NPC这么简单 。
他乡与故乡 ， 社会议题的思考和表达
电影《四海》虽然情节衔接上 ， 有些不为观众所接受 。 但从故事内核来看 ， 仍然有思考、有输出 。
离经叛道的父亲 ， 年轻时就出走外地 。 人到中年 ， 他短暂回乡 ， 但最终回归的还是他乡的另一个家庭 。 活得“紧绷”的儿子 ， 从没想过离开家乡 ， 可他愿意为了爱情远走 ， 却不想兜兜转转 ， 最终又回到家乡 。
吴仁腾和吴仁耀父子两代人 ， 诠释了“年轻的时候 ， 闯荡四海；年纪大了 ， 四海为家” 。

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放眼真实世界 ， 这样的事情也无时无刻不在发生 。 每年春节 ， 都会有大批的城市务工人员返乡 ， 而假期结束又急忙启程回到工作的城市 。 影片选择春节档上映 ， 想必也有如此“讨巧”的心思 。
“回不去的故乡 ， 融不进的远方” ， 关于“他乡”和“故乡”这个社会议题的讨论 ， 也成为《四海》想要启发观众思考的更深层主题 。

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漂泊四海的人 ， 满身疲惫 ， 风尘仆仆 ， 他们大多想要以自己的方式“回归” ， 回到能让自己心安些许的地方 ， 无谓他乡还是故乡 。 就好像吴仁腾在广州组建了新家庭 ， 吴仁耀回到有与朋友共同回忆的故乡 ， 周欢颂则永远留在憧憬的城市……

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也许 ， 《四海》算不上多高明的电影 ， 但比起简单粗暴地打上“烂片”标签 ， 我更愿意相信它是韩寒一次不算非常成功的“造梦”行动 。
在有些情节上 ， 过于戏剧化的处理 ， 让部分观众一时间无法接受 。 对小镇青年的诠释或许不够全面 ， 或者说对小镇生活过于“美化”……这些都让一部分观众感到“冒犯” ， 但“冒犯”之外 ， 仍然拼凑出一些导演的思考和表达——小镇青年的爱与恨、去与留、梦想的实现与破灭 ， 在残酷的现实面前 ， 都是如此无奈、身不由己 。
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