生活|放之《四海》皆不准( 三 ) 广州|全片|人物|刘浩存|四海

在这一点上，韩寒拿世故当理智，拿聪明的余晖当开悟的霞光，其实是任何一个生活的幸运儿在成熟期都容易踏进的境况，就像饱食终日者，日渐鼓出来的从来是腰围而不是肌肉一样，倒也无关他是不是个创作者。
但换句话说，他又毕竟是个创作者，只不过显然卡在了心满意足的个人生活和粗粝不堪的真实生活之中，骆驼穿不过针眼也未必那么想穿过针眼而已。

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至于创作者如何突破智力优势的问题，以我看来，个人的一生就算穷尽，也带宽极窄，因而大量阅读保持阅读，对于人自身的深度和广度极其重要，游历各地的眼界亦然。但是摸爬滚打，上阵与生活短兵相接也要紧的很——但是，发出这两种动作的，往往是两拨人。
而这两拨人，在岁月蹉跎之下又将各自画地为牢，更会以为各自虎踞龙盘了全部世界，掌握了生活的真正真理，只是本质上殊途同归，都是一回事：都固化了。
固化了，无论是因为忧患的磨损还是闲适的宠溺，总之都是习惯了，都是经验谈，说穿了，也就是“舒适圈“的变体：对生活不再有发自内心的兴趣，对他人他事亦然。只是韩寒错判了天赋和2022年的电影水平的时差问题，也就有了《四海》的格格不入和全面脱轨——
对于创作来说，要么谈谈变化，要么谈谈永恒，最好是在变化中谈谈永恒，但就是不要谈谈文艺，因为没有上面两点，文艺这个东西除了矫情之外，一无所有。
然而，要当造物的宠儿，难免要付出一点代价的，但是比起韩寒笔下试图去创造的那些人间百态的真实处境，这已真算是奢侈至极的烦恼了。更何况，世间又有多少天花板不是loft层高，而是天高地远的大师？
这么想想，他走老路，自己跟自己致敬，倒也算了，只是八十三，这个今年春节档的高票价定价策略，放之《四海》，显得更不准了。
作者| 大寒编辑|罗皓菱
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