涨幅|县城看电影都要60多元，这个春节档太疯狂( 二 ) 票价|内地|喜剧|电影|县城|杀手

往年春节档，会有不少影迷“打通关” ，也就是把春节档主要的电影都看一遍，但在今年高票价的背景下，打通关的影迷少了很多，人们的观影更有选择性了，有的甚至一部都不看，去补美剧《亢奋》《和平使者》，尤其北京冬奥会开幕之后，更多人在家观看赛事，减少了院线观影。
泸州院线的工作人员还表示：“这两年因为大环境影响，院线的经营比较惨淡，影视公司的利润也不可观，从上游到终端都形成了‘春节档涨价、补回损失’的共识。许多影视公司给到院线的发行价就涨了不少，院线不可能赔本赚吆喝，自然也需要涨价平衡收支。舆论不能把涨价的责任都推给电影院。 ”
广州一家影院的工作人员告诉新周刊采访人员：“今年影迷们对票价如此敏感，可能还有一个潜在原因，就是今年春节档喜剧比重偏少。根据往年，人们对春节观影的偏好是喜剧向、合家欢向，但今年这类电影比重偏低，只有《这个杀手不太冷静》一部，而且口碑并不算太好。这也会让观众产生票价不值的感受。 ”

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《这个杀手不太冷静》是今年春节档唯一的喜剧片。
客观来说，总是拿今年春节档和去年春节档做对比也并不公平。 2020年受疫情影响，全国范围内院线停业抗疫， 2021年的春节档高潮存在“报复性观影”的心理。影片内容结构也更为合理，既有《唐人街探案3》这样大IP的作品，又有《你好，李焕英》这种高口碑作品，而且两部作品都是喜剧。
反观今年，大IP和高口碑都不是合家欢系列，唯一一部喜剧电影还是翻拍，口碑也远不及原作，产生诸多抱怨就不奇怪了，而高票价就成为了最好的出气筒。
电影票价焦虑两端
行业向左观众向右
不只是中国，从全球范围来看，疫情对影视行业供需两端都造成了深远影响。
对需求端而言，这两年观众的观影心态已经发生了很大改变，从以前没事就去电影院看电影，到现在“非必要不进影院” 。何谓“必要”呢？一个是自身很感兴趣的电影，另一个是很大IP的视效电影，或者遇到十一长假、春节档这种大档期才会观影，否则手机上“等资源”就好了。
以新周刊采访人员本人为例。 2019年，采访人员进影院次数超过了80次，平均每5天就进一次电影院，而且经常会二刷、三刷。但2021年变成了不到20次——许多影迷群的同好，也差不多是这个数据。

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观影频次的下降，也体现在上座率上。
倒不是说看电影的数量变少了，相反，我2021年观影总数超过了160部，比2019年的两倍还多，只不过绝大多数电影都不在影院看了。
这一需求端的变化，其实也是供给端的某种映射。疫情以来，国外更多电影以“院线+流媒体”的混搭模式、甚至流媒体独占模式发行。这使得盗版资源的传播往往领先于国内院线引进，很大程度上，这种趋势对院线观影人群也产生了负面效应。
对于供给端而言，除了发行模式发生了改变之外，内容生产观念也发生了一些变化，变得更为“短视” ，忽视了对剧本的打磨，而更注重去堆砌明星和流行元素，宁可在宣发上多花钱，也不愿意在内容创作上多投入，因为这样来钱快。
【涨幅|县城看电影都要60多元，这个春节档太疯狂】供需两端的变化，促使更多电影更愿意扎堆大档期，因为在普遍冷感的情况下，大档期观影人数更多。