黄简&唐人所传的书法诀窍——“拨镫”四诀，是什么意思？( 二 )

【黄简&唐人所传的书法诀窍——“拨镫”四诀，是什么意思？】

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那么，“捻”和“拽”呢？两者都为曲线运动，如何进行区别？概括言之，“拽”为笔杆位置与行笔方向保持一致做的曲线运动为“拽”，笔杆位置与行笔方向相逆做的曲线运动，则为“捻”。“捻、拽”为“圆笔”的用笔技法，捻多外拓，拽多内旋。《古汉语常用字典》解释“拽”的含义为：“同曳，拉、牵引之义。”书法家黄简说：“捻，音niǎn，意思是用手指揉搓，如捻须、捻线。又有弯曲的意义……是一种曲线运动。“拽”yè，口语发音zhuài，本来意义为牵引，拉过来，但这种拉是有扭过来的意思……一捻一拽是曲线来回，形成一上一下。捻是写外拓，拽是写内旋。”

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若从执笔法而言，“五指执笔法”亦称“拨镫法”。执笔时食指与拇指相对，中指与无名指和小指相对。“推”为拇指和无名指小指向外用力，“拖”为食指中指向回拉，即卢携《临池诀》中所说“奔中中钩”；“捻”为向外捻管做旋转动作（白居易名作《琵琶行》中有“轻拢慢捻抺复挑”，描写弹琵琶的动作，“拢”和“捻”相对，“拢”是收拢，拉过来，如“拢一拢头发”，“捻”与之相对，是转拨出去的动作。 ……），“拽”是向回捻的动作，再结合“拖”的中指向回拉的动作共同形成较大力量的牵拽。

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“推、拖”多以指为之，“捻、拽”可以臂腕为之。清朱履贞《书学捷要》说：“书之大要，可一言而尽之。曰笔方势圆。方者，折法也，点画波撇起止处是也，方出指，字之骨也可；圆者，用笔盘旋空中，作势是也，圆出臂腕回旋，拽之法也。”它们也可视为方和圆的操控方法。

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但是，如果若仅仅这样理解，还没有得到“拨镫”法的深意！从更深一步言之，要看到它们之间对立统一的一面。卢肇在传授四诀时，反复强调“力”的重要性。他说：“子学吾书，但求其力尔。殊不知用笔之力，不在于力；用于力，笔死矣。……大凡点画，不在拘之长短远近，但无遏其势。俾令筋骨相连，意在笔前，然后作字。 ”

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那么，既然“用笔之力，不在于力”，那么用笔时究竟该如何用力，以取得“多力丰筋者圣”的艺术效果呢？古人多对此“讳莫如深”！但若以现代物理学来看，则用力方法甚易，概其不外乎“作用力与反作用力”耳！故“拖”笔前，当先向反方向“推”以借力，“拽”笔前当先反方向“捻”以借力，如此书写，笔道方得遒媚之道！

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弄懂这一点，再读古代许多书论，便会豁然开朗！“用笔之力，不在于力”，便是指“用笔之力，在于借力”！——不要使用蛮力，而是要学会“借力使力”，以收毛笔“自起自倒，自收自束”（董其昌语）“浩然听笔之所之”（苏东坡语）之效！譬如人要向前直走，脚必先向后踩，从而向后借力向前；身体要向右转，全身之力必先迅速向左，然后借势发力；同理，要向上抛物，必先向下使劲；要出拳，必先收拳。这是最简单的发力常识，只是总被忽视罢了。