徐克|专访《长津湖之水门桥》导演徐克：不去想个人风格，只想讲好故事( 二 ) 志愿军|电影|地方|专访|观众们

包括还有大家在预告里看到的火焰枪，我曾经也很担心火焰枪的危险性，我们片场是对防火有很高要求的。其实火焰枪的火焰完全可以用CG画出来，或者现场只是有一点点火，全靠后期把它放大，但那个感觉还是会有些不一样。所以我们还是选择在保证安全的前提下，尽最大可能实际拍摄，再用一些后期的手法来进一步优化它，达到我们想要的戏剧效果。
问：《长津湖之水门桥》大多是在冰天雪地中的戏。在技术层面上，剧组是如何打造寒冷的感觉的？
徐克：如何能让观众感同身受，是我们主要要解决的一个问题。我们在拍大风雪里开战的戏份的时候，不能只靠自然风、自然雪，自然风雪往往难以满足我们剧情的需要。
首先是风，我们光是吹风组就有三队人马，他们每个队都有自己特殊的吹风方法，要靠几组人相互配合，才能达成最好的效果。因为风作用的范围很大，人工造风然后让风把雪吹起来，这个工程是很大的。每换一个场景，我们都要花很多人力和时间去布置造风的工具。至于造雪，那就更困难了，雪在这个电影里是很重要的。我们往往需要三种雪相互配合，飘在空中的、飘在人物背景中的、飘在人脸上的。地上的雪，也很有学问，我们要拍演员在地上做动作，就要考虑如何让演员站得住、能够顺利完成动作。

文章图片

问：预告中，演员们的睫毛上都挂着冰霜。片场有多冷？在这样的片场中拍摄，有哪些困难？
徐克：冷确实是个问题。首先是冰雪，冰雪有个特点，就是很滑。当雪下到一定程度，就会结一层冰，就滑得不得了。雪刚开始下的时候，因为还没有下实，不能很好地承重，在有些地方演员就会站不住，不好做动作。再有就是我们每拍完一条，地上都有一大堆脚印，我们就要花时间把雪复原一下，重新整理地面，再重新来过。
其次是风，大风刮起来的时候人会很难受，你再怎么把自己包起来都没有用，可这恰恰就是当年那些战士们所面对的自然环境。
问：在《长津湖之水门桥》的拍摄过程中，有没有什么困难是让您格外印象深刻的？
徐克：在拍摄过程中，每一天都有意想不到的事情发生，比如拍炸桥的时候，我们就必须精心记录（拍摄用的）火药、子弹、信号弹的使用情况，如果出现“库存不足”的情况，就会很麻烦了。
制作的过程像是打了一场仗
问：现在回想起来，是什么让您决定参与《长津湖》和《长津湖之水门桥》的？您是如何考量的？
徐克：博纳让我参与这个项目的时候，我就讲过，我认为这个事情很值得做。因为抗美援朝是一个很特殊的历史事件，在这段历史中，我们可以看到中国人是如何面对很强大的敌人的，又怎么建立起中国在世界上坚强而有民族精神的形象的，这是很重要的一段历史。
所以，要拍“长津湖战役”这个题材，还是很有压力的。但能做这个事情，我觉得是很值得的。能让自己进入到那个世界里面，对历史的发生过程多点了解、多点体验，能去展现当时的人、现在的人对这个故事和这段历史的态度和感受，我觉得都是很有意义的。所以，我就接下来了。
接到之后，我首先考虑的问题是，如何把凯歌、超贤和我三位导演的风格融合在一起，一起完成一部史诗式的作品。这个题材截然不同，我们要极其谨慎，这个题材所展现出的主题和精神世界是严肃宏伟、壮观激情的，历史、真实人物所酿造出来的内涵和重要性也非同一般。