青年|从《后会无期》到《四海》，韩寒没变，世道变了( 四 ) 主人公|电影|小镇|阿耀|宿命

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加之今天整体春节档观影情绪都并不高涨，票价贵、许多观众不能回家、《四海》结局也给人当头一棒，很难说这些情绪不会影响评分的最终表现。
而在尽量刨去与电影本身无关的客观因素外，《四海》究竟怎么样？
前文已经提到过，《四海》比前几部作品的情绪来的更加彻底。这也间接导致了影片本身存在的割裂感。
故事里，在现实的重锤尚未落下之前，基本上都还在韩寒熟练的领域里进行叙事。但当哥哥周欢颂被“现实的巨轮”淹没死亡后，一切也变了个样子。这套处理虽然单拎出来看很诗意、很韩寒。但后来，小镇青年进入城市，前半部分的情绪和诗意在现实的大城市里开始显得弱不禁风，仿佛是两个故事，很难一脉相承。

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另外，具体到故事线上来看，这是韩寒的唯一一部有女主角的片子，以前电影中的女性主角，多是以配角出现。从观感上来说，《四海》容易让人囤于爱情片的格局中，且其余的友情线、亲情线分支太多，有些部分没有交代清楚走向。要知道，一旦进入“现实主义”的叙事中，这些逻辑都必须要进行完善，因为观众会深究。
说到底，依旧是“现实主义”这几个字的枷锁太重，韩寒还没能够掌握如何讲一个“彻底点”的故事。如今他的表达欲里所增加的那部分东西，尚且只能呈现出来随笔，距离成文还需要时间。
但在小娱看来，这样的韩寒只是在作品技法、生活体验上需要精进而已。他电影思想的主轴并未改变。
要说什么改变了，那只能是文化大环境和受众。
《后会无期》时，那种散文气质和深究起来并无意义的“金句”让许多观众都深深动容，彼时豆瓣尚是文艺青年的天下，溢美与高光自然随之而来。

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可是到了今天，越来越多走进影院的人期待的不是一个作者韩寒，而是一个导演韩寒。他要能用得好沈腾，能玩得转喜剧，能举重若轻的讲好一个春节故事，不管那故事是不是他想说。毕竟，现在的豆瓣充斥着大量因为刘浩存给出一星的观众。而即使是那群能够看懂《四海》前半段的人也已不愿意、或是不再能够读懂整部电影。
有韩寒的老粉曾在网络上评论， “拍这种电影，韩寒其实真应该多和文牧野聊聊” ，显然，相比一个漂泊、孤独、碰壁的青年流浪幻梦，曾经的文艺青年们开始期待看到一个百折不挠、简单热血的现实童话。相比《四海》里的阿耀，他们更偏爱《奇迹》里的景浩。这足以见得受众群体的喜好变迁。
毕竟，年轻时多数人渴望四海为家，可是长大了没人愿意一直孤独漂泊。现实已足够失意，小镇已远在天涯，很多人无法再做一腔孤勇的梦。功成名就的韩寒有立场也有资本坚持在影片中投射那份理想主义，他始终没有变，只是大家变了，他们希望韩寒能带着一贯的锋芒，变得更靠拢当下、变得更《飞驰人生》。

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显然，《四海》没有做到。就像最后固执回到小镇的阿耀一般，韩寒有些笨拙的描摹初恋，前所未有的拉进现实。于是影片中，阿耀摔进一场烈火。影片外，电影口碑一地鸡毛。戏谑的是，也恰恰是这份坚持，让他显得“不像自己”了。