因为|爆笑短剧收获豆瓣8.2分，《大妈的世界》凭什么？( 二 ) 喜剧|平台|快餐|大妈|故事|豆瓣

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当然，排除这些与喜剧相关的，剧中也融入了不少细节，给这部剧增加了品质感。比如在单元剧的故事中，主角王大妈手中“市先进工作者”的保温杯，从“不离手”到被摔碎再到被粘好分别穿插在几集中，这种处理更丰富了王大妈这个角色，而这在单元剧中本身并不必要；再或者剧情上的小心机，第九集王大妈要和亲家争夺孙子照看权，而第十八集杨大妈则是在照看孙女的时候摸鱼，这种对照在观众发现后也可能会会心一笑。
这么来说，《大妈的世界》用对现实的讽刺完成了逗笑，又因为搞笑温暖了观众，有品质还有价值，这样的短剧会有自来水的安利应该是注定的结果。
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《大妈的世界》能受欢迎某种层面来说，也和其观看门槛较低有关，一集5分钟一季20集，在吃饭休息之余就能看完一段搞笑的故事，这与当下人们内容消费的习惯相对贴合，或者说，这也正是当下短剧备受关注的原因。
在短视频快速成长过程中，内容与平台的适配性以及与段子化内容的差异性，让短剧成为了被平台青睐的新标的。快手在2020年发布了“快手星芒计划” ，对短剧分账规则进行了升级，抖音在2020年2月也启动了“百亿剧好看计划” ，在平台征集段子、短剧，短视频对短剧的热情也催化了短剧内容的发展。

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尽管短剧内容并不是近两年才诞生，但因为短视频平台的投入，再次把短剧的战略性地位拉高，平台都开始探索什么样的短内容才能更吸引市场。
如果从现阶段结果来看，单纯段子化、强剧情化情绪化的短内容，确实能一时之间吸引热度，比如此前在网络流行的《秦爷的小哑巴》，因为剧情跌宕起伏又土又上头，让不少网友高调承认自己爱看“土剧” ，但这种适合快餐式消费的短剧内容，并不足以撑起整个短剧行业的生态。
目前来看，鉴于短剧的时长与体量，付费点播会是短剧商业化链路上更适合的选择，而要从用户手中拿到认可，最终还是要回到对内容品质考核的这一关。诚然，快餐式短剧能通过调动用户情绪、好奇等心理因素而刺激付费，但过多快餐式短剧内容势必会带来审美疲劳，精品化是短剧发展绕不过的一环。
这也就说回到了《大妈的世界》，从内容创作角度而言，这部剧的思路是更偏向传统影视工业体系的，尊重喜剧的艺术特征，在单元剧中注重细节，关注剧情节奏和短时间内的人物形象建立，这让这部剧与快餐式短剧有了明显的差异，才能凭借短剧的身份同样获得了市场的高口碑认可。

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而这也意味着，短剧内容并不是只有快节奏、强剧情才可以吸引市场，讲好故事或者说完成了一个完整的表达，都有可能因为共情与共鸣赢得市场，这或许也是腾讯视频推出“十分剧场”的本意，探索精品化短剧的可行性方向。
应该说，无论是快餐式短剧亦或是精品化短剧都是市场所需的，但在探索精品化的路上，如果只沿着其中某一类别深挖一定会忽视掉一批用户，《大妈的世界》的出现是让行业了解到能俘获市场的短剧内容并不等于快餐式的，这也是这部剧对于行业的价值。
【因为|爆笑短剧收获豆瓣8.2分，《大妈的世界》凭什么？】同时，《大妈的世界》其实也是在唤起行业对于喜剧的信心，好笑是任何时代人们的刚需，尽管在人人都能拍段子的时代，好笑的内容并不稀缺，但优质喜剧的价值并不止于搞笑，它也能承载一代人的记忆，甚至记录一个时代的人们。我们也相信，在当下我们仍然会做出如《我爱我家》这样的好内容，把当下年轻人的所思所想用诙谐的方式展现给未来的他们。