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宁浩跟他是好朋友 ， 两人是邻居 ， 两个人在一起喝酒聊天聚会 ，
宁浩他觉得自己像制片人 ， 而程耳像是艺术家 ， 他对程耳很敬畏 。
02：电影艺术家
程耳确实像个艺术家 。 他对电影很偏执 。 当时《犯罪份子》参赛了多伦多在内的多个国际电影节 ， 许多国内外的投资人找他 。
但被程耳拒绝了 。 任何资本都是有代价的 ， 他不太喜欢被人左右 ， 而且程耳这个人又固执 。
从剧本创作到选角都是他一把抓 。
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这些年 ， 程耳写了很多剧本 ， 觉得写剧本也有快感 ， 但是大多数剧本写着写着就不要了 ， 有了新的感触 ， 前面的剧本就废掉了 。
投资人找他 ， 他也只好婉拒 。
在程耳看来 ， 电影不是艺术片和商业片的区别 ， 因电影的工业化特征和商业属性是无法回避的 ， 电影不像画画 ， 物质成本高 。
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画画你只需要对自己负责就好 ， 但是拍电影不行 ， 因为拍电影需要不少钱 ，
而且基本上都是花的是人家的钱 ， 一件事做完 ， 有人受益 ， 有人亏 ，
但尽量要让投资人不赔钱 。
可赔钱不赔钱 ， 不是导演自己能说了算的 。
程耳一方面 ， 还是想拍“严肃的电影” ， 要有感而感 ， 而且一定要有对生活有反思和批判性 。
但一方面 ， 想把“严肃的电影”拍的具有商业卖点 ， 这就很难 ， 需要打磨 ， 就算打磨好了 ， 市场也是不讲规律的 。
你踌躇满志 ， 但观众就是不喜欢 。 电影人和大数据也分析不了 ， 观众到底喜欢看什么 。
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拿人家的钱 ， 拍自己的东西 ， 程耳要对电影负责 ， 也要对投资人负责 ， 导演也很难做 。
从《犯罪份子》拍完后的13年里 ， 只拍了2部长片电影 ， 6年一部电影 ， 他很低产 。
一方面 ， 他自己要沉淀 ， 要去体验和吸收 ，
一方面 ， 他有自己的坚持 ， 有些东西不愿意妥协 ， 所以也跟自己较劲 ， 跟投资人较劲 。
他想按照自己的坚持去拍片 ， 但又不想让投资人的钱赔掉 ， 于是干脆就一直憋着不拍戏 。
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有些投资人愿意等他把剧本写完 ， 但是程耳在创作的时候又总是跟自己过不去 。
他特别喜欢咬文嚼字 。
电影里边的几乎每一句台词都出自他自己之手 。 你别看台词好像演员“会说话”这行 ，
这里面其实很讲究 ， 这是语境和语言习惯的问题 。 我们口语很市井化 ， 但是电影对白不行 ， 对白一讲究 ， 观众就不舒服 ， 出戏 。
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可如果你把台词全部生活化了 ， 那整部电影又平淡无奇 ， 因此在程耳看来 ，
电影的台词是需要相对的书面化的 ，
偏向书面 ， 也偏向文化 ， 也偏向市井 。
关键是语境要统一 。
什么样的电影 ， 要说什么样的话 ， 暴力的电影 ， 台词是什么 ， 生活的电影 ， 台词是什么 。
但这样一来 ， 时间就被拉长了 。
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