陈佩斯|从“喜剧之王”到“离开”春晚舞台，陈佩斯到底经历了什么？( 二 ) 春晚|朱时茂|喜剧之王

《牧马人》上映便大火，朱时茂也成了一代人的男神。由此，朱时茂于1983年被调入了八一制片厂。
朱时茂虽然比陈佩斯出名早，但是陈佩斯进八一制片厂的时间却比朱时茂早好几年。
当时，陈佩斯和朱时茂都住在八一厂的招待所里，这个招待所只有一部民用电话。因为打电话的人多，就经常需要排号，而陈佩斯和朱时茂也因为这个机缘，在等电话的时候就聊了起来。

一来二去，两个人就熟悉起来，性格脾气挺相投，就会私下偷偷出去搭伙走穴赚个外块，成了好朋友。就这样，二位喜剧大师”正式结缘“ 。
两人经常会编排一些小短剧（那时候还没有”小品“的叫法）进行演出，而且效果还特别的好。这给两人的创作增加了不少的信心。
当时的春晚导演黄一鹤跟陈强的关系挺好。自然也知道已经小有名气的陈佩斯。
所以，黄一鹤就邀约陈佩斯参加1984年的春晚，于是，《吃面条》这个小短剧作品就诞生了。彩排阶段的效果异常的成功，往往观众笑的前俯后仰。
但那个时候的文化背景还是相对比较保守，对喜剧并没有清晰的概念，所以，总感觉这种作品上不了台面，如同现在的《二人转》似得的，只适合在民间演出，不适合拿到正式的舞台上。更别说是全国性的春节晚会这样的舞台了。
所以，造成了《吃面条》到底要不要上春晚的舞台，一直没有人敢拍板。

直到大年三十的下午还是犹豫不决，最后哪一刻，黄一鹤导演说：“这个节目上，出了事情我来负责” 。
就这样，在临近直播的时候才确定下来，但这类作品，之前没有人见过，所以都搞不清楚属于什么类型的作品？
陈佩斯解释到：“这属于小短剧，形式可以叫‘小品’ 。 ”自从这之后，中国春晚舞台便出现了“小品”类型的概念。
结果就不用说了，那晚的春晚，可以说，真正让国人品尝了“小品”的魅力，领略了陈佩斯、朱时茂这对黄金组合的喜剧效果。
那一晚，他们火爆全国，开启了二位“喜剧之王”的道路。

随后的《羊肉串》、《胡椒面》、《警察与小偷、《姐夫与小舅子》、《主角与配角》、《大变活人》等，为春晚舞台及全国百姓奉献了11部爆笑作品，彻底让他们成为百姓心中的“小品王” ，成为每年春晚大餐必不可少的一道菜。

031998年的《王爷与邮差》之后，陈佩斯再也没有出现在春晚的舞台上。
文化理念的不同，造成了陈佩斯在创作与表演上极为不舒服。
早在1988年表演《狗娃与黑妞》的时候，陈佩斯就和春晚的导演说过要求单机拍摄，运用电影蒙太奇的手段，这样小品就可以不受时间和空间的限制，喜剧效果会更好，结果没人听。
后来到了《警察与小偷》，他们又提出这样的要求，其实那时已经有电视墙了，单机拍摄营造的气氛更好，结果还是被他们删去前面特别精彩的一段过场戏。迎来了观众看到的不满意，连陈佩斯自己也不满意。这样的做法，让陈佩斯的原始作品缩减了50% ，在质量与效果上大打折扣。
而且，每次提出更好的意见的时候总是遭到拒绝，时间久了，矛盾就变成针锋相对了。感情和理念方面与春晚越来越远。 ”最终，陈佩斯选择了离开。

双方的“分手”只是因为对艺术表现的理念不同，并不影响双方做“朋友” 。但更让陈佩斯“伤心”的是他们的作品被制作成VCD在市场上售卖。而这个事情竟然是央视旗下的公司所作所为。最终，对方以公开声明道歉化解了此事。