季风|视频网站“剧场化”两年考( 二 ) 年考|优酷|迷雾|平台|网站|剧场

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变短或变长，在“元年”过去两年后，各家都不再局限在“迷雾剧场”创下的范本中了。播出剧集形态的变化表明，彼时市场追捧的每季12集的短剧形态未必就等于网生内容的爆款密码。
口碑不稳：
精品不再常出
环顾去年以来各大平台的剧场化表现，几乎没有一个剧场能如第一季“迷雾剧场”那般“部部惊奇” 。
“季风剧场”去年诞生了《我在他乡挺好的》，该剧以8.2分成为去年所有国产剧的豆瓣口碑Top7；爱奇艺“恋恋剧场”中的《变成你的那一天》豆瓣7.5分；优酷“宠爱剧场”《我的巴比伦恋人》豆瓣收获7.2分；前文提到的腾讯视频“十分剧场”《大妈的世界》豆瓣8.1分……众多剧场中也诞生了一些高分作品，但相比之年产90+部的所有作品来说，精品的数量还是少了些。

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近期，德云社班底打造的《瓦舍江湖》作为爱奇艺“小逗剧场”开篇之作开播，尽管豆瓣尚未开分，但网友对德云社众弟子的期待值并不算高涨。另有《不会恋爱的我们》登陆优酷“宠爱剧场” ，剧情设定也或多或少被网友议论。即便是众所期待的“迷雾剧场” ，在播至第二季时也遇到了口碑困境。
口碑不稳定，或许与剧场内剧集数量暴增有关。如果说爱奇艺的的几个剧场在播出前还能看到总体规划的片单，那么优酷“宠爱剧场”的排播就很难梳理出规律，似乎优酷平台上所有的情感剧都被装入了“宠爱剧场”中。
在第一季“迷雾剧场”后，各平台纷纷抢占剧场高地，这已经表明剧场化运营的初心在于集中高品质剧集打造平台的品牌形象。但当所有网络自制剧都被归入剧场时，本该宁缺毋滥的剧场就有些形同虚设了。
倒不是说所有平台都要遵循“元年”时的运营模式，只不过，在平台间进行差异化竞争之时，社会达尔文主义也在悄然之间对不同平台上的各个剧场起着微妙的作用。毕竟，当口碑偏低的剧目进入剧场后，其影响的已然不止剧集本身的形象，也影响着剧场这个时效更长、对平台建设意义更重的品牌。
爆款剧场难复制并不意外
网生剧场的终极形态长啥样？
元年以后，再也没人能超越元年。在各平台剧场扎堆创立之时，这个现象不得不引人深思，为何剧场化运营难出“迷雾”？
在某种程度上，这倒是符合商业规律的。 “迷雾”初创，彼时的网生剧场一片蓝海，成本可控，播出也带给观众前所未有的新鲜感。而当短剧已然成为剧场化运营的显著性标志，各家平台纷纷布局，商业竞争的力量促成成本的提高，也导致观众目光的分流。红海之下，想杀出一条血路并不容易。
所以，恰如笔者在前文所提， “十分剧场”开创的剧集新形态也许会以探索开辟新蓝海。但如果皆如《大妈的世界》一般叫好不叫座，其也很难成为合格的商业模式。或许，为新形态剧集评上高等级，在剧集品质之外也加持上重量级宣发，打破让“酒香也怕巷子深”的魔咒可解其围。
什么是网生剧场的终极形态？这显然不是一个能简单回答的问题。但可知的是，质量始终是内容成功与否的试金石。
在剧集前期开发阶段就进行充分把握，平台全流程参与剧集创作，为剧场打造符合特点的专属剧集，为剧场注入品质与匠心也许可以成为网生剧场的发力方向。