海市蜃楼|爽过《看不见的客人》，院线片终于敢这么「虐待」观众( 二 ) 什么|时间|电影|薇拉|客人|虐待

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一场风暴，三个世界。
女主薇拉，在破碎的时间线上行走。
条姐把话说到这儿，科幻悬疑里面两大设定已经浮上来：
平行宇宙，再加蝴蝶效应。
可仔细看看，又不像。
说它是平行宇宙，可关键人物缺失，线索链断裂；

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说它是“蝴蝶效应” ，它又不像多米诺骨牌那样渐次倒下、展开。
一场被时光改变了结局的杀人案，谜底早已经写在了明面上。

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魔幻的底色是什么？
导演用了一个更抽象的词来概括——
蜃景。
“我们只知道大脑相信的事实，是由我们感受到的经历构成，它的功能就是演绎出如同真实一样的幻象。 ”
虚和实，就像是相互幻灭的泡沫。

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如果说，《看不见的客人》是在密闭环境下步步为营的紧张；
那么，《海市蜃楼》就是打破了空间，甚至是时间壁障后无处可依的惊慌。
同样是在走钢索，一个还在半空中打晃，另一个已经失足坠落悬崖。

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除了悬念设置，条姐还喜欢它结构上的美感：
对称性。

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可却让她顺腾摸瓜，找到了出轨的证据。
这样把事件对称地“翻折” ，正好对应上先前丈夫那段慌乱的空白。

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反转，是这位理工科出身的导演的热爱。
但这次又跟《看不见的客人》不一样。
《看不见的客人》是一把剪刀，把案情剪成细小的碎片，让你自己去拼接起来；
《海市蜃楼》是一次对称的折叠，原有的答案被掩盖，隐藏的故事又被展开，需要你颠来倒去地翻动，才能看到终极真相。

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悬念机巧，结构优美，永远是悬疑片导演的灯塔。
你看《无姓之人》里“尼莫”做下的那一场萦绕百年的无穷梦境——
纷杂而华丽。

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比起单纯意识流的漫游，保罗导演又往前走了一步。
在变量中，找到了一扇常量的窗口——
情感。

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你看到女主薇拉身上的许多情感冲突。
原本为了家庭放弃的梦想，实现了。
可她苏醒以后，将这份成就完全置于身后，拼死也要逃回到自己熟悉的世界。
梦想，跟家庭，被导演扔到天平上称量。
哪个更重？
又或，两样东西真的分得开吗？

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原本亲密的女儿，消失了。
薇拉有过机会，幸福与欢乐触手可得。