米勒|这个杀手不太冷静│多视角叙事( 二 ) 电影|米兰|成功|哈维|杀手|叙事

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自觉的叙事者。自觉的叙事者清醒地知道他们自己作为一个艺术家地地位1 below 。魏成功第三次演戏是自己作为策划人，为救米兰米勒做的局。魏成功在扮演卡尔“杀青”后，回归之前的平静生活。依旧演着导演不满意的群演。直到新的导演找他演男主角，旧的记忆与阴影重新被拾起，重看与米兰的表演片段，他还是放不下，决定解救米兰。此刻魏成功作为自觉的叙事者发挥演员的表演迷惑吉米。从影片整体来看，魏成功作为演员的演技是失败的，不仅仅是群演中表演的失败，在真正找他作主演的导演说，因为魏成功的表演干净的像一张白纸，而米兰的表演慌慌张张就像偷的摄影机，而事实确实如此。之所以能骗过哈维、吉米是因为他们内心的“恐惧” 。哈维有被暗杀的经历，而吉米是通过非正当手段得来一切害怕失去，这也是魏成功可以成为自觉的叙事者的心理基础。

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传统喜剧方式结构影片。喜剧以夸张的手法、巧妙的结构、诙谐的台词从而引起人们对丑的、滑稽的嘲笑，对正常的人生和美好的理想予以肯定。内容带有讽刺及政治机智或才智的社会批判。喜剧冲突的解决比较轻快，带有进步力量的主人公获得胜利或如愿以偿。影片以荒诞为开端，大名鼎鼎从未失手的卡尔却没有刺杀成功，无论是为排查被爆破的建筑还是不合身的衣服，都侧面反映了真卡尔的并非传说中那么完美，也为假卡尔出场做铺垫。而结构全影片的真假卡尔则是各方利益欲望的工具。自保，求爱，追逐权力，实现梦想，都是社会各种欲望的部分表征。而带有进步力量的魏成功、米兰在码头的危机时刻被哈维和真的卡尔及时救场。最终实现美好生活，魏成功成为哈维投资拍摄的主角，而米兰也回归之前的生活。在最后的戏中戏中，米兰和魏成功有了感情戏，也预示着两人情感的纠葛。电影改编原版电影《魔幻时刻》在绝大部分戏之外进行了改编、没有将电影设置在特定的背景中，没有时间、地点、逻辑关系，只有一种荒诞性。从全景看到沿海的小城到彩蛋中绿棚中玩具感的布景，表现的只是戏里戏外的一段为魏成功主演的织梦片段。

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成功只比未成功多坚持了一次，努力却倒霉的魏成功是许多人的缩影。我们笑中带泪感慨的不是剧中人，而是一路走来的不容易的自己。魏翔和魏成功是呼应的角色，都是渴望成为男主角并通过努力实现的。喜剧本身和演员本身的哲理便是：坚持。
参考文献[1]
【米勒|这个杀手不太冷静│多视角叙事】[1] 杨远婴.电影理论读本【M】.北京联合出版社.2019,271-273