杰作|果真没白等，又一部杰作诞生！( 二 ) 情节|生活|疫情|罗品文|蓝色

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不得不说，钟孟宏在此处编排的讲究，完全是从稍显惊悚的影像风格过渡到温情治愈情节的反高潮设计。
这不仅仅是影片整体基调的一次逆转，也顺带回应了这幢大楼的象征寓意。
镜头没有交代失火时的具体情景，只有一个对着楼房俯拍的远景画面，浓烟从围着蓝色帆布的大楼里不断窜出，如同在水面下呼吸时冒出的成串气泡。
其用意不言而喻，密不透风的囚笼被烧开了一个口子，积压的情绪洪流总算得到了倾泻的机会。
这当然是属于钟孟宏的一次不忍与温柔，仿佛是对《阳光普照》里自杀的阿豪所做的补偿。他与罗品文有着某种程度上的相似性，前者是过于浓烈的阳光令他无处躲藏，后者则是过于阴郁的阳光令她心生灰霾。

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所以，当那块蓝色帆布缓缓坠落，当罗品文真正沐浴到了未经漂染的普照阳光，生活的另一面方才徐徐在我们眼前铺开。
倘若提炼一下影片后半程的情节，无外乎钟孟宏在药方上写下的三行文字：
自救、家庭与社会。
正是依托这样的递进方式，导演试图找到在木已成舟的大环境下突出重围的方法。

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毋庸置疑，自救意指与自身的和解，一如精神病院内，以歌唱祭奠那个死去声音的病友，是一出向内的融合。
于是，接受自己从外贸公司的高管变成大卖场里的员工，接受自己无力负担房贷而只能卖掉房产，接受前夫永远不会再回到自己的身边。
一系列的接受就像是瀑布冲刷所引发的坠落，在一个无可挽回的态势之下，处在下游的安之若素就变成了一个不是方法的方法。
接受是一方面，坦诚是另一方面。
为此，钟孟宏还特意安排了在超市里吵架的情节，让罗品文亲口说出不想再忍受的话语。如此，一个迥然于影片开头的人物形象才终于有了饱满的弧光。
家庭，既是个人根植的土壤，又是社会的组成细胞。

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这已经是钟孟宏的拿手好戏，影片内的家庭戏份都被处理得举重若轻，但本片母女身份的倒置还是给观众带来了很大的惊喜。
尤其是当以王静的视角层层剥开自己母亲支离破碎的一面，至亲之人间的隔膜令人触目惊心，这也为其后母女二人的融洽关系埋下了伏笔。
更不必说，超市经理（陈以文饰）所扮演的罗品文感情上的不速之客，几乎是硬要将家庭要素查漏补缺的一笔，如此直白的人物设计很难不让人察觉到家庭在导演心中的分量。
实际上，有了上述两剂良药，罗品文的病根已然被拔除。在搬家后与女儿的对话里，瀑布的声响变成了涓涓细流，这无疑是一次痊愈的信号。
但影片想要表达的内容显然远不仅此，个体的痊愈并不等同于社会的安然无恙，所以必须有那一场泄洪水来冲垮表面的祥和。

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安静的溪流，突如其来的大水，被冲散与被溺死的人群，在如常中席卷而来的无常，在平静的表面下纵横的暗流。钟孟宏把罗品文当作窥探社会的切口，最终指向的还是在疫情造成连锁反应以后，岌岌可危的社会网络。