|长治市博物馆藏春秋兽面三蹄足兽首扉棱蟠螭纹铜鼎( 二 ) |青铜鼎|铜鼎|兽首|青铜器

（二）螭首之"绝"
四个立体螭首为二次浇注而成。春秋中晚期青铜器的铸造方式已经发生了变化，由整体铸造转变为各部件分铸。所谓"螭" ，在古代文献中有着不同的解释，如《说文解字》∶"螭若龙而非黄，北方谓之地蝼。从虫离声。或云无角曰螭。 "螭既是古代传说中无角的龙。而《汉书·司马相如传》∶"蛟龙赤螭" ，注引文颖曰∶"龙子为螭。 "可知，螭为小龙。螭首位于青铜鼎两耳左右两侧，弯眉圆目，卷鼻短吻，四螭首两两相对，身似矩形，颈部弯曲为"C"形状。螭背似锯齿状，螭身饰有云纹、鳞纹和斜线纹，这种与螭首相结合的青铜鼎在同一时期并不多见。目前在山西地区，仅在长治M126号墓出土的璃首两件，可能原焊接于鼎的口沿，周身饰云纹，通长17、高6.5厘米。这种"螭首"常在春秋铜壶上以壶耳的形式出现，如在山西太原金胜村M251出土的4件方形铜壶上的首颈两侧各附一龙形耳，龙回首卷尾，有眉有目，卷鼻，龙身填鳞纹和云纹阿。除此之外，如记述公元前482年"黄池之会"的"赵孟济壶"就是这类壶耳。值得注意的是，这一时期青铜壶上的螭首与青铜鼎上的螭首在纹饰上主要是以云纹鳞纹为主，但是在造型上却有显著的差异，铜壶上螭首多作回首状。东周时期，螭首附沿的青铜鼎甚为少见，有着显著的地方特色，堪称东周铜鼎中的佳作。
（三）纹饰之"美"
蟠螭纹均匀分布于青铜鼎腹部一周。这种蟠螭纹打破了商周时期布局比较盛行的轴对称纹饰，在青铜器纹饰发展史中占据着重要位置。从该鼎蟠螭纹组成可知、此纹饰在制范过程中是采用模印的方法连续压在外范上的、即每一个印为一个图像单元，这样便于一模多用。就制作工艺而言，蟠螭纹的出现也标志着青铜器制作工艺的一个重要变革。蟠螭纹在青铜器上是以无角的小龙相互交绕，重复出现构成带状的形式。
蟠螭纹流行干春秋中晚期和至战国早期，这一时期的蟠螭纹占据了主体地位，大多学者认为蟠螭纹与蟠虺纹的兴盛标志着东周时期青铜器纹饰新风格的确立P 。这一时期青铜器上的蟠螭纹有着不同的形态，依据构成纹饰最小单元——单元螭纹形态的不同，可将其分成C形蟠螭纹， S形蟠螭纹与变形蟠螭纹三大类。长治市博物馆藏青铜鼎蟠螭纹应为C形（图二），单元螭纹形态类似麻绳状，繁缛华丽，四方连续布于腹部，以线条勾勒而成，或者内填划线纹，无底纹。蟠螭纹以单体出现，螭首和螭纹向内侧卷曲，身躯较细，整体呈现出"C"状。纹饰整体布局相对疏朗，螭首和螭尾表现明显，螭首较小，首部饰尖状，圆目，上颚较长，下颚较短，螭鼻向上反卷。腹部下垂叶纹，每两个立体螭首之间饰有12个垂叶纹，一周共饰有12个垂叶纹。每个垂叶纹上有两个S形蟠螭纹， S形蟠螭纹为一身双首（图三），上部螭首长而上卷，下部螭首较短，圆目突出，整体呈S状，身躯饰有斜线纹，两蟠螭纹组成纹饰似"蝴蝶结" 。通常情况下，该类型的蟠螭纹多饰于鼎下腹或者边缘等空间较为狭窄的位置。蹄足粗短，蹄足上端饰有一兽面（图四），整体看去似为一虎面，立耳，臣字眼，眉毛弯折似倒"7" ，额部较为饱满。该鼎的锡铅成分较高，为高锡铅青铜铸造组织，材质是三元铅锡青铜，充分说明当时青铜制作工匠们已经熟练掌握了对铅的应用，这也是长治分水岭墓地出土大量的造型精美、纹饰繁缛的青铜器的原因所在。