难民|没想到，影史纪录居然被它刷新了( 三 ) 圣战者|一家人|人性|瑞典|纪录

阿明真实版本的生活在谎言中诞生，残酷但也温情。

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电影用
真实影像资料和动画两种形式，将残酷与温情交织在了一起。
最初，导演采用动画形式，是为了保护片中主角的个人生活。
因此为他制造了动画形象和虚构的姓名。

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同时，
动画也补充了许多阿明如今无法重现的童年记忆。
虽然，用动画来展开主人公的生活，一定程度上会弱化故事的真实感。
但抽象和夸张的画面，反而营造出了更加
沉浸式的观影体验。
或许是因为父亲人间蒸发的缘故，母亲一夜白头。
素描式的动画，不仅加速了时间变化，也将母亲的情绪放大。
几秒内的迅速苍老，更看得人如鲠在喉。

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片中被封锁在集装箱里的难民们。
他们的身份无人知晓，但动画再现了那段令人窒息的苦难。

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除了窒息感，还有恐惧。
怕水的母亲在面对大海时的恐惧，船上难民们面对持枪警察的恐惧……
不断变化的脸，象征着流露着相同的神情的人们。
恐惧在动画的表现下夺屏而出。
观众由此贴近人物的情感世界。

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在素描的动画中，难民们也失去了各自的身份。
他们成为了一堆线条，也成为那个时代不被重视和识别的群像。

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动画片带来虚构感，而真实录像的穿插又进行了一定的调和。
尤其是战争前后的画面对比，震撼人心。
曾经的喀布尔还是一片祥和，车水马龙的城市、街道上形形色色的人，过着各自的生活。

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直到政权更替，战乱开始。
随着主人公的视角，镜头中也开始出现民不聊生的景象。
炸弹毫无预兆地降落，道路上随处可见着火的房屋和汽车，还有被炸到血肉模糊的人、倒在血泊中的人……
破败不堪的收容所、危机四伏的逃难路上，人们被迫承受着一切。

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这些纪实性的影像资料都增加了故事的可信度，直观展现了政治矛盾和战争造成的群体苦难。
动画和纪实画面的衔接，也经过了精心的设计。
片尾，主人公终于买下房子，在丹麦有了自己的家。

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院子里草木茂盛，生机盎然。
此时，动画渐渐转为真实拍摄的镜头。
从漫天的战火、幽暗的街巷，到如今宁静的生活。
经历的苦难是真的，但历劫重生的幸福更是真的。