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“第二天开拍前 ， 我们先要对着剧本说清楚拍哪几场戏 ， 把台词整个捋一遍 ， 根据实际情况做一些修改 ， 有时还会拉着演员一起讨论 。 ”拍摄的时候 ， 他们每天都凌晨1点休息 ， 早上5点起床 ， 准备6点的开工事宜 。 “主创都是这样 ， 但我们会保证演员充足的休息 ， 极寒的状态下人本来就比较容易疲倦 ， 我们要保证他们的状态 。 ”
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张末的加入也让剧本有了许多变化 。 如果从始至终都强调战士们的神勇 ， 观众的共情感会不够 。 所以我们把主角的设定改成他最初是个稚嫩的年轻战士 ， 有脆弱的一面 ， 他在战争中从男孩成长为男人 。 ”
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美军是战争中的对立方 ， 但张末明白观众不愿意接受脸谱化、标签式的角色设定 。 “我们的观众有很大的阅片量 ， 他们一眼就能分辨出什么是真实的、什么是假装的 。 我对演员的要求就是演得自然 ， 特别在极端环境下要有正常的自然反应 ， 有可信度 。 ”她也试图用细节去赋予人物更多性格的暗示 ， “至少让观众可以记住他们 。 比如 ， 我给一个美军士兵设计了嚼口香糖的细节 ， 50年代流行的那种亮粉色口香糖 ， 观众会记得 ， 哦 ， 那个嚼口香糖的人 。 ”故事发生在一天之间 ， 每个人物能展现的都只是他生活的冰山一角 ， 要在有限的空间里铺陈出人物性格的前因后果 。 “他们聊天的时候可以带出很多背景 ， 但更有效的是吵架 ， 争吵的时候 ， 可以直截了当带出大量的信息 ， 所以这部分的台词我们推敲很多 。 ”
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主要演员大多集中在中方志愿军的部分 ， 和张末的交集不大 ， 但章宇扮演的是狙击五班的班长 ， 需要常常和张末沟通美军对抗的细节 。 章宇是一个非常成熟的演员 ， 会在开机前就把自己准备充分、把整个人都投入人物的状态中 ， 他和张末讨论的主题 ， 就是如何把剧本语言有效转换成电影的镜头语言 ， 变得可操控 。
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“我们会揣摩美军的做法 ， 如果他们显得不够聪明 ， 那么敌人的愚笨也会拖拉我方的水准 。 我们试图让美军的一切反应变得更合理 ， 然后要接着想招 ， 让狙击手班超越他们 。 ”一般的战争戏可以用高速运动的场景来加强节奏感 ， 但表现狙击手却有现实的难度 ， 他们的作战方式过于独立、过于私密 ， 也过于静止 ， 在冰天雪地的环境里 ， 画面的局限性更大 。
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“你需要让狙击战合理化 。 在没有瞄准镜、四周都是皑皑白雪的情况下 ， 自己怎么隐藏妥当 ， 同时又要找准目标位置？”摄制组也想了许多方法去丰富表现的角度 ， 比如用小型无人机拍摄俯瞰的镜头 ， 又比如大特写镜头从枪渐移到人的眼睛 。 张末记得他们每天都在“想招” 。 “但那个场景是战壕 ， 那条沟就那么窄 ， 反正就是挺难琢磨的 ， 只能尽可能调整拍摄角度或者背景的不同 ， 每天都在做各种实验 。 ”
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