Netflix|谁曾想，大热剧竟然如此口碑崩塌！( 二 ) 校园|群体|病毒|口碑|空间|人物

随着《釜山行》的上映，韩国影视似乎找到了吸金的途径，电影《活着》、《釜山行2：半岛》、《首尔站》；剧集《甜蜜家园》、《王国》、《僵尸校园》，甚至是《地狱公使》。
借鉴欧美大制作，爆款频出的韩国丧尸片实现了崛起。

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《釜山行》剧照
作为观众，你可能会意识到韩国这个国家，无论在哪里在什么年代都可以与丧尸潮融合。古代王朝、现代社会、学校、写字楼、火车、医院……
丧尸群潮的涌动在相对封闭的空间中，能够凸显流动的影像在“静”中的动态，形成紧凑激烈的戏剧张力。
例如：《釜山行》中的幸存者需要逃脱列车；在《活着》中一男一女的组合要悄然离开住宅楼；《僵尸校园》也同样需要在教学楼中穿插逃离，并且可以发现在12集的体量中，人物在3栋建筑的4个房间内自救。
为了避免空间的单调性，《僵尸校园》多次利用了教学楼的空间，比如卫生间、顶楼、体育馆、脚手架等。随着丧尸群的逼近，公众想象中的“安全空间”被逐渐打开，同时人物的内心私密空间也随着打开。

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幸存者群体之间的邪恶、自私、虚伪、善良、博爱都被最大化呈现，李娜妍暗中将丧尸的血液擦拭进同学的伤口中，韩剧脱离不开的阶级歧视在此刻也被揭开。
悲观绝望的末世情结，仍然无法调节内心深处的阶级自傲与共情。
在人类对抗丧尸的明显善恶对立中，李娜妍也逐渐成为反派形象，当她被丧尸撕咬后却让人大快朵颐。

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相较于日本丧尸题材片的个体化倾向，以及欧美影视剧的“个人英雄主义”（例如一人一狗的《我是传奇》），韩国丧尸剧更愿意将精力放在“生存”中“逃窜” 。
也就是说，韩国影视不刻意描写角色怎样击败丧尸，而是表现在生存途中的人物如何建立起相互依赖的亲密关系，并且这段关系是在从前破裂的基础上粘合而成的。
在《僵尸校园》中，班长的角色与其他人之间有一层天然的隔阂，在爱情线的辅助下，李洙赫作为为数不多的男性“领头” ，他在潜移默化下让团队与班长建立联系。

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韩国丧尸片与欧洲影视最大的不同，在于东方化的改编着重人性的刻画。
为什么《釜山行》能够成为丧尸题材的代表作呢？每个人物都具备合理的成长弧光，高龄奶奶看透了列车长的自私，心疼自己的姐妹惨遭感染，最终决定打开车门与众人同归于尽。孔刘饰演的父亲在影片最后跳下火车，保护女儿与同行妇女的安危。
但是在《僵尸校园》中，所有人的反应都是极其不合理的存在。
这也就是为什么这部剧拥有极好的营销，却口碑极差。正如前文所说：“密闭空间+丧尸”的类型公式，不再是韩剧的财富密码。

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《僵尸校园》在对《极度恐慌》的改编中，很多细节、剧情、甚至人设都惨遭漫改毒手，变得面目全非。
观众可以理解李清山母亲念子心切，但是在没有任何推动情节发展的作用下，刻意展现母亲的鲁莽没有任何意义。南温的父亲有能力脱逃军队的管控，最终找到女儿却把自己关在丧尸群中白白牺牲……