新作|鬼才导演又出新作，这部台湾的“年度最佳”终于能看了( 二 ) 贾静雯|电影|台湾|疫情|钟孟宏

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但导演似乎不这么想。
钟孟宏导演以前的作品，大多阴沉压抑，黑色幽默可能已经是最亮的色彩，底色永远是灰色。
《瀑布》的颜色变了，变成更亮的蓝色，不再绝望，而是忧郁，绝望是痛快的，忧郁是缠绵的。
贾静雯的幻象依然断断续续出现，只是她自己甚至观众都不知道何时是真，哪个是假，就像那条爬到家里的蛇。
就像结尾，女儿开心地去游玩却遭遇上游水库临时泄洪，被大水冲走。
贾静雯在电视直播上紧张地寻找女儿，穿着女儿衣服的身影出现了，电影戛然而至。

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呼应片名的“瀑布”到接近电影结尾时才出现。
贾静雯与女儿聊天时，突然发现，自己脑海里一直萦绕的声音原来是瀑布声，这声音困扰了她很久，此时终于消失了。
她放下了。
“瀑布”是贾静雯心中的恐惧，害怕失去丈夫，失去女儿，失去工作，失去生活的秩序。她用强势掩饰恐惧，用忙碌掩饰脆弱。

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一场疫情，彻底摧毁了她一直勉力维持的假象，丈夫永远不会回来了，以前的工作也不会回来了，昂贵的房子也不需要勉强了，过去的就让它过去吧，生活需要重新开始。
我们需要乐观，需要懂得放弃，这是生活教给我们的智慧。
但生活也告诉我们，失败未必是成功之母，坚持未必就能胜利。
你的身后永远有一片汪洋，平静地等待着，你的眼泪。

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导演在电影节采访时说起本片的创作源起：
“去年我听一个从哥斯达黎加回来的朋友讲他女儿的故事，讲他女儿生病，他照顾她，最后女儿因为去hiking被水冲走。他的故事非常感人，他在我面前讲了三个小时完全没有停下来。但是这不会让我想拍这个电影，只是觉得它是一个非常感动、非常哀伤的故事。
直到我看到了蓝色的房子，那个房子让我非常震惊，我觉得在2020年virus开始起来的时候， mask把人与人之间的关系隔绝出来。所以对我来讲，《瀑布》已经不再是一个家庭电影了，它关系到去年的生活里面被隔离，被压抑，人与人之间被推开的一种非常强烈的距离感。 ”

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《瀑布》像是一篇命题作文，导演突然有了一个好点子一个好意象，就势编造了这样一个故事。
这个故事被导演寄予了很多期望，充满了各种意象：蓝色罩布，坠楼的梦，埃德加·德加的画，蔡琴的歌，爬到家里的蛇，还有最后略显突兀的瀑布。
这些意象为电影提供了更多解读空间，也略微扰乱了影片的表达，当结尾戛然而至时，也许有的观众会一头雾水。
这当然是一部足够优秀的电影，对疫情现实的关注，宝贵的女性视角，个人、家庭与社会的多层面展开，不确定叙事的灵活运用。
它特别深地介入了生活，也特别浅地给了出口。

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