来头|18岁画《千里江山图》，却火了900年，作者王希孟到底什么来头？( 三 ) 王希孟|艺术|宋徽宗|山水|千年

大千世界里人物如蚁，虽细小如豆，神情、身份、动作都清晰可辨，或生息劳作、或对坐饮茶、或打扫庭院、或坐船出游，每一个人物都隐藏在山水中的每一个角落里。

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这个18岁的少年是如此心细如发。
细看技法，更是皴法、“三远”构图意境全部都有。
皴法是山水画的核心技法，用来表现山石的脉络肌理和明暗变化。历代无数画家都以创造皴法为荣，像黄公望就迷恋皴法炫技。
王希孟的画作，山头山峰一种皴法，山崖山坡一种皴法，山尾山脚又一种皴法。然而，他并不在意这些痕迹，他不屑一顾地绘上了重彩，他在乎的是整幅作品层次的渲染，颜色的明亮。

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每一座山，在画中都不再是千篇一律的符号。站在山脚之下，仰望高山，大山之雄伟，这是他的“高远” 。来到山前，看到山后隐秘的房屋茅舍、郁郁葱葱的树林，若隐若现，这是他的“深远” 。登顶之后，眺望远方，江面开阔，群山连绵，这是他的“平远” 。
这样的意境，对一个18岁的少年来说如同奇迹，这本应该是一个走过万里河山的老画师才能有的功力。
“人在十八岁年纪，才会有这股子雄心和细心，一点不乱。不枝蔓，不繁杂，通篇贵气，清秀逼人。 ” 这是著名画家陈丹青对他的评价。

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如果再从头到尾细品这幅长卷，你会发现这位18岁少年不乏技巧，不乏努力，这幅作品不愧为中国青绿山水画的扛鼎之作。
全卷首尾呼应，虽是画作，却有着音乐的节奏和韵律。人在画中游，且行且欣赏，有时翻山越岭，有时弃岸登舟，时而轻快、时而闲暇。

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每段独立的山水都成景致，但要想通往下一段行程，就要走过一座座桥，亭桥、石桥、跨江大桥……突然，眼前一段江水拦住了去路，无路可走，那就招呼远处的渔夫搭个便船。水上飘荡时，不忘欣赏江面美景：水面腾起薄雾，山峦倒出残影。
上岸后，你会遇到各色行人，饱览了各种山色。终于，你到达了最高峰的脚下，抬头仰望高山之巅直插云霄，万丈瀑布飞流直下，不禁感叹：山之高大，人之渺小。

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北宋山水画喜欢用山水经营位置，来彰显君臣尊卑的关系。在宋徽宗眼中看到的是主峰雄伟高大，侧峰若隐若现，众星拱月、唯我独尊。
可在一个18岁少年的心中却是天不怕、地不怕，征服高山，勇往无前，自我为中心的那份傲气。
山路十八弯后，江面骤然开阔起来。大江东逝，渔舟点点，一切又恢复平静。

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宋徽宗看到一个年轻逞能的少年，但不得不承认“青出于蓝而胜于蓝” ，他的十八岁，画不出此等青绿河山，千里江山。他再也无法调教出第二个王希孟。
一个18岁的少年能翻过几座山，淌过几条河？
以手画心，因为心之辽阔，便无所畏惧。