当时没有美瞳和特效 ， 为了逼真 ， 只能把塑料扣磨成薄片放进眼睛里 。
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本来这部戏可以借助外部手段“装胖” ， 但她觉得不真胖在自己身上 ， 就感觉不到这个人物 。
“你要真的去变胖 ，
你要真的去付出实际的这些努力 ，
我觉得这个是一个演员应该做到的 。 ”
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看不到演员背后的投入与付出 ， 很容易让人误以为——
“扮丑” ， 是条名利双收的捷径 。
于是 ， 越来越多自以为是的“突破” ， 带来的 ， 只有越来越多的丑 。
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电影《找到你》里 ， 马伊琍一改以往干练大方的都市女强人形象 ， 饰演了一个干瘦土气的保姆 。
但在被夸“扮丑”成功时 ， 马伊琍却不认可这种说法 。
每次她都会认真解释 ， 这不是扮丑 ， 而是在演一个实实在在的普通女性 。
“整部戏我没有做任何丑化的造型 ，
从服装到头发 ， 脸上的斑和红血丝 。
这一切 ， 都遵从生活本来的样子 ，
何来的丑？”
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真正的演员 ， 是把自己当成一个透明的容器 。
现实生活的色彩斑斓 ， 大千世界里的各色人物 ， 都在他身上折射出痕迹 。
而不得要领的艺人 ， 却把自己当成一只花瓶 。
甭管多立体的人物 ， 只管拍成二维 ， 拍成标签 ， 然后再看观众喜欢什么 ， 一股脑儿地往身上贴 。
画个大浓妆就是黑化 ， 涂个高原红就是村妇 ， 素颜出镜就是突破自我 。
演个戏跟“过家家”似的 ， 让观众怎么当真？
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外形贴合 ， 还只是表演最基础的一步 。
其实从8、9月份起 ， 巩俐就经常出现在中国女排的训练场和比赛场上 。
素颜 ， 运动装 ， 神情严肃地站在赛场旁 。
观察郎平 ， 然后埋头记笔记 。
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出道三十多年 ， 巩俐似乎没有找到更聪明、更省力的表演方法 。
依旧是观察、琢磨 ， 然后死磕 。
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《秋菊打官司》还在筹拍环节 ， 山东大妞巩俐就换上一身旧衣旧裤就去到了陕北农村 。
以农村孕妇秋菊的身份住在村里 ， 把人物细节抠到吃面条怎么发出声音 。
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同样笨的 ， 还有黄渤 。
他曾提到在演《亲爱的》之前 ， 原型人物的纪录片带给自己的震撼 。
亲生儿子被拐后失而复得 ， 作为父亲会有什么样的反应？
起身狂奔？嚎啕大哭？
都不是 。
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“你发现他异常地冷静 ，
甚至他在干一些与此无关的事情 。 ”
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