郑娟家“家徒四壁”
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优秀的演员对人物和场景的挖掘都是非常准的 , 比如有场炕上的戏 , 三个孩子问爸爸你最爱谁 , 就是那天雷佳音提的方案 。 你不在的时候 , 我就说他最好 , 他不在的时候 , 我就说你最好 , 你们都是我的孩子 。 特别生活化 。
再比如我们去拍郑娟家的戏 , 到现场殷桃就跟我说 , 觉得房间里的家具太满了 , 郑娟家应该是“家徒四壁”的 。
影片还展示了在深圳下海的人群
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选好演员了 , 我做导演反而轻松一点 , 就由着他们演 , 只是在他们感觉不太对的时候提醒一下 。
另外我还请了陈道明念旁白 , 说服了梁晓声老师客串了一个角色 。
整个剧组合作特别愉快 , 我们是前年年二十九集结的 , 几百号人春节都是在东北过的 。 因为我们监视器跟演员休息的房间是挨着的 , 都是睡大通铺 , 群像戏时人特别多 , 棚内整天都是欢声笑语 。
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《人世间》拍摄现场
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这个戏 , 我是发起人 , 除了做导演 , 也是总制片人和投资人之一 , 所以话语权稍微多一点 , 哪里该省 , 哪里该花 , 我基本上都能决定 。
我们想要通过《人世间》这部剧 , 在点点滴滴的地方 , 展现中国从计划经济时代到物质丰富的当代 , 这么一整个历程 , 就是那种厚重感和历史纵深感 , 为此我们是下了很多功夫的 。
有这样的愿景 , 制作成本自然是比较高了 , 是《人民的名义》的三倍多 , 光是找外景就找了一年多 , 东三省都去看了 。
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在长白山的白桦林取景
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长春有很多遗留下来的历史建筑 , 长白山的植被 , 松花江边的老工业基地 , 都会在我们的片子里营造出不一样的城市架构 。
我们这次为了一场戏都跑几百公里 。 比如那个白桦林 , 长白山有碗口这么粗的 , 400公里外会有稍微粗一些的 , 那我们宁可跑400公里 , 就为了那个树稍微直径粗一点 。
几百号人 , 长途奔波还是有危险的 , 路上还有那么大的雪 , 但是出来的效果确实不一样 。
道具组细致到玻璃上的冰花
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这部剧美术、摄影、道具、服装造型团队都是顶尖的 。
我们光灯线就7万多米 , 搭了几万平米的棚 , 搭了好几条街 。
70年代东北棚户区 , 它的建筑特点是成趟的 , 我们要的是八爪鱼状的发展 , 布局很整齐 , 有点像兵团的房子 , 但因为私搭乱建 , 有了很多芝麻小胡同 , 绕来绕去 。
粮店也是我们搭的 , 米从斗子里出来 , 挂着绳子 。 粮票小小一张 , 也有分类的 , 地方粮票就只能在本省使用 , 全国粮票可以跨省使用 。
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涉及到不同年代 , 道具和场景一定要跟着变化 。
70年代的东西 , 色彩特别单一 。 满街望去 , 清一色的蓝、黑、绿 , 就这三个颜色 。 78年改革开放之后 , 街上渐渐流行红裙子了 , 颜色和物质一同丰富起来 。
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