上元|互联网晚会“降维打击”综艺晚会？( 二 ) 节日|剧情|观众|形式|时空|互联

B站相关人士也告诉采访人员，这一设计正是“从节日氛围出发” 。 “随着社会节奏加快，以及疫情环境的影响，线下的节日仪式越来越可遇不可求。弹幕场景打破时空的限制，可以给大家营造天涯共此时的氛围。同时也延续了晚会的时间属性，实现用户跨时空的交流对话，是仪式感，也是陪伴感。 ”
这样充满“仪式感”的设计在互联网平台上还不少。今年B站的跨年晚会上，曾出演《觉醒年代》中陈延年的张晚意演唱了歌曲《错位时空》。直播时，晚会特别设计的“平行时空”启动：一个版本中，身着白衬衫的当代青年从课堂出发，走进百年前历史风云；另一个版本中，身着棕色外套的百年前先烈由战火纷飞的年代，走到如今的和平生活。通过预约，观众看到的是不同版本，按下屏幕的“穿越”键则可以进入另一个“时空” ，两个“时空”的弹幕也会相向而行。
“晚会可以把各种文艺门类集合在一起，应该做一些跨界实验，做一些只有晚会形式才能做到的节目。 ”在“屠美”看来，任何创新、实验的“仪式感”都是为内容品质服务的：“例如平行时空的设计打动人，不是因为这个形式，而是形式完美贴合了内容。 ”
“同场竞争”还是“花开两朵”？
近年来，不仅电视台之间各类晚会竞争激烈，在“优爱腾”等长视频平台和B站纷纷加入“战局”之时，抖音、快手等短视频平台也开始涉足这一领域，就连非视频类平台知乎、京东以及脱口秀节目等也来“分一杯羹” 。
在一些人看来，这是不同平台、不同媒介之间的竞争。 “观众的注意力就这么点，被这边吸引到了，对另一边的关注就少了。 ”有人以今年的跨年晚会为例，不仅多家省级卫视竞技，各视频平台和网站也推出了相应的节目在同时段“对打” 。
不过在电视评论人、人民大学新闻学院博士何天平看来，电视与互联网之间并没有“晚会战争” ，两者是“花开两朵、各表一枝”的关系。
“电视的晚会是一种合家欢的情感诉求，是一种节日的仪式性陪伴，需要满足所有人的审美需求。而网络让分众化的需求被调动出来，只需要对准一个群体的诉求。 ”何天平认为，电视晚会是大众化的，而流媒体是圈层化的，互联网平台借助技术基因，精准对接用户群体，而用户本身也不断反馈盘活节目形态。 B站相关负责人告诉采访人员， “产品技术并非独有，但我们在设计产品的时候，更多考虑到了用户的社交需求。 ”
刘旭雯发现，豆瓣网上对B站晚会的评论往往呈两个极端，要么赞扬“好看好玩”“创意十足” ，要么批评“背离二次元传统”“泯然众人” ， “是‘破圈’还是‘深耕’ ，是互联网晚会要思考的问题。 ”
“电视是一种仰视媒体，而手机是俯视媒体。 ”何天平认为，人们使用不同平台的诉求是不同的，大屏是沉浸、观赏，小屏是社交、陪伴， “一个屏幕解决一个屏幕的问题，不需要把所有屏幕的功能放到一个屏幕上。 ”他以近年来电视晚会与短视频平台的合作为例， “过去电视晚会上常常有‘扫一扫’‘摇一摇’互动，现在几乎没有了。不是电视晚会不和观众互动了，而是他们直接跟短视频平台合作，将这些互动功能搬到短视频平台上了。 ”在他看来，未来跨屏传播会越来越普及，同时对内容进行整合：“比如现在很多电视晚会搬上网，会有多机位视角，会有‘只看某人’选项。未来也许大屏上播着完整的晚会，其他平台则是更具针对性的衍生内容。 ”（采访人员简工博）