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除亲情叙事外 , 这两部电影还有一个非常明显的共同点—— 蹭热点 。
它们都代入了当年的热点话题 , 《后天》是温室效应引起的全球变暖问题 , 《2012》是玛雅人预言的地球末日(2012年12月21日) 。
因为有这重考量在 , 所以与其他灾难片比起来 , 这两部电影在真实感与现实意义上显然更胜一筹 。
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《2012》拍摄完成后 , 艾默里奇接受《今日美国》采访时曾表示 ,《2012》将成为他拍摄的最后一部灾难片 。
很多大导 , 之前都说过类似的承诺 , 结果无一例外 , 最后都食言了 。
吕克·贝松就说他一生只拍十部电影 , 结果他现在已经拍了27部作品 。
艾默里奇也不例外 , 没过多久他就技痒难耐 , 重拾灾难题材 , 执导《惊天危机》《独立日2:卷土重来》等灾难电影 。
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尽管“出尔反尔” , 但对艾默里奇来说 , 《2012》依然可以算作一部分水岭式的导演作品 。
在此之前 , 他主攻灾难题材;在此之后 , 他开始尝试更多题材 。
《匿名者》走悬疑惊悚路线 , 《惊天危机》侧重动作元素 , 《石墙》由真实历史事件改编而来 , 《决战中途岛》更是一部纯粹的战争片 。
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《决战中途岛》的战争场面奇观
广泛的题材涉猎 , 在一定程度上分散了艾默里奇的创作精力 。
这几年 , 他执导的灾难片 , 在质量上有着肉眼可见的下滑 。
《独立日2》换汤不换药 , 有狗尾续貂之嫌 , 提名了当年的金酸莓奖;当下北美热映的《月球陨落》 , 票房、口碑双失利 , 再度翻车 。
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谁还记得《独立日2》里的杨女士?
不过 , 这种创作失利 , 并不是艾默里奇一个人的“锅” , 而是和好莱坞的创作环境、市场环境有关 。
一方面 , 是好莱坞灾难片的故事结构趋于固化 , 很难再拍出新意;另一方面 , 是随着CG技术的优化升级 , 特效场面屡见不鲜 , 观众趋于审美疲劳 , 很难再生出新鲜感 。
所以 , 综合上述两方面考量 , 摆在好莱坞灾难片面前的 , 只能是一路下坡 。
艾默里奇要想重回正轨 , 拍出让观众认可的灾难大作 , 势必道阻且长 , 需要慢慢盘算 。
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被删减的正版 , 我们看还是不看
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