巩俐封|《秋菊打官司》：巩俐封后之作( 二 ) 秋菊|社会|文化|人性|张艺谋

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当然对于法的理解，在秋菊这里也是广大普通老百姓的缩影，并不理解所谓的法到底是什么，法理和情理是模糊的，所以才会在最后对于村长的抓走感觉到了一丝无奈和惊讶。
这便是影片的思辨色彩。从社会现实到背后文化的影响，人物的行为逻辑是现实和历史的双重影响。
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《秋菊打官司》虽然是部现实主义题材影片，但是可以看到依然有着理想主义的色彩。
全片中除了三轮车车夫完全负面的呈现，其他重要角色人物都是呈现出了积极阳光正能量的一面，少了些许暗黑，给予了足够的人文关怀，不是非黑即白，这是一种希望和寄托，当然也是人性复杂的表现。
虽然理想化了一点，但是给人的感觉却是温暖的，因为该片并不在于揭露社会的丑陋黑暗面，它的现实主义的地方是文化的探讨和人性的思索，即使有着情理和法理的矛盾，但是人性大于了这一切，传统文化的影响是至深的。
底层的矛盾和上层的统一，并不是完全对立的，而是依据各自的身份地位去做出的选择，即使看上去多么不近人情，但是依然是让每个人物有着人性的温度，最为明显的体现就是村长。在秋菊面临着生产危险之时，义无反顾寻人帮助。
秋菊矛盾的背后也正是整个普通人价值体系矛盾的地方，让大众开始重新思考，在这个社会下，该如何处理各种纠纷争议。
当然可以看到在张艺谋的影片中女性意识一直都是强烈的，虽然悲剧性居多，但是反叛性一直都是有的，在这部《秋菊打官司》中，依然是如此，尽管在影片中的这个偏僻落后的小山村中有着重男轻女的思想，但是秋菊的坚持独立是为人称赞的。不卑不亢，勤劳能干，盖过了男性，更是在为女性颂赞。即使她有着自身的缺陷和局限，但是明是非有主见是了不起的，没有成为泼妇，而是追求正道。这是在为农村女性正名。

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不管是表演上，还是故事讲述，以及思想文化价值体系的探讨，《秋菊打官司》兼具艺术性和思想性于一体，更加纯熟，不再是靠画面吸引人，而是增强了故事性，从意识流到写实风，这部影片可谓张艺谋的转折，但同时也巩俐封后之作，再次惊艳全球。