人声@解析《欲望法则》中的细节，赏析导演想表达的主题( 二 )

这也象征着「教条」与「世俗规范」是「欲望」的最大敌人。

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只是「不惜杀人、破坏道德的欲望」难道就不应该被钳制吗？阿莫多瓦透过主角导演的变性人姊姊（卡门莫拉饰演）与主角结尾的故事告诉了我们。姐姐在尚未变性前，因一段关系导致家庭分裂，但她渡过开心人生，也始终不悔，最后她与主角导演相遇，展开了平凡的日常。
结尾安东尼奥绑架了变性人姐姐，只为见得他的挚爱主角导演一面，最后终于与挚爱有了短暂的幸福，他丝毫不悔地终结了自己。
这两段打破道德界线的欲望故事，都因「爱」展露了十分动人的瞬间
，尽管这两人都付出庞大的代价，但他们却也丝毫不悔。

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这样因「欲望」而前行的人生，岂不是更美、更有活着的感觉？这也回扣了「欲望是人必须遵守的法则」，真诚地面对它，将会带来强烈的生命力！
04戏剧与真实的模糊地带，阿莫多瓦式的真诚对话
在《欲望法则》另一个有趣的设定，即是卡门莫拉饰演的变性人姐姐。
上述有提到她的故事，回扣了整部片的核心，但她在戏中并不只是照顾好弟弟、视爱人女儿为己出的变性人姐姐，也是一位「演员」。
在《欲望法则》中，主角导演为她量身打造一部舞台剧《人声》
（一部等待将要离去男子电话的女性独角戏）。

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虽然在《欲望法则》中《人声》只出现短短两幕，却是非常重要的环节，在本片中，它再次强调「创作」来自真诚。姐姐对于男子离去的愤怒，是对女儿亲身妈妈（同性爱人）也同样将要离去的厌恶，而她的难过，也在之后的情节揭晓—或许是对父亲爱的宣泄。表演结束后，姊姊与主角导演讨论下一个为她量身打造的剧本时，也因「创作」是否要取自她真实经验而有所争执。姐姐不想再把她人生的某种真实面放在创作上，但主角无法不这样做，因为这是他创作的灵感。
这段争吵某种层面像是阿莫多瓦与卡门莫拉的实体争吵，特别是后来我们知道卡门莫拉有长达一段时间不跟阿莫多瓦合作。
然而戏亦真亦假，或许这段争执只是凭空杜撰，又或者这就是两人不合作的原因。
只是这剧情安排在这，不只又表露出阿莫多瓦「真诚」的创作态度，无形中也回扣了「欲望」、「创作」与「真诚」三者紧密相连的命题。

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05新旧《人声》的相同与不同
30年后，阿莫多瓦终于拍了《人声》短片版，完成了《欲望法则》主角导演的戏中任务。而这两个《人声》最大的相同点，
则是阿莫多瓦找来了性别中性的人饰演—变性人、蒂坦史云顿。
像是说明了在他的诠释下，这个故事的这个角色是不分性别的，见不到爱爆躁的情绪、放火想烧掉一切的行为、走自己的路的态度皆是相同。

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这种人的共通性，却又因为不同背景、事物、环境而产生的变化性，即是「爱」。「爱」变化多端，却极其相似，就跟「人声」一样，有千百种语言，却是发出相同声音。看完《欲望法则》，又让我对《人声》这部短片有更多体悟。
06离经叛道的情节，却以真诚、温柔的方式讲述
现在来看《欲望法则》，总觉得是刚好对的时间对的机缘（因为看了不少阿莫多瓦的片）。它在欲望描写的方式可以跟《坏教欲》《痛苦与荣耀》参照，片中透过导演与卡门莫拉这个角色某一段的争执，可以看出在与她合作某些戏中，例如《濒临崩溃边缘的女人》《我造了什么孽》《玩美女人》，某种写实与戏剧的模糊地带。结尾的反叛与包容，也让人想起《悄悄告诉她》《捆着你，困着我》。而电影中的舞台剧又能跟短片《人声》对应。