伊娅|28岁两进戛纳，有他在，明年奥斯卡绝对要炸( 三 ) 电影节|高个儿|国际|俄罗斯|奥

大家鼓励害羞的芭莎也参与到游戏中，芭莎不知道表演什么，有人建议表演小狗，哄闹的大厅顿时安静了下来。
“他什么时候见过狗，狗都被吃光了”
这个突然哽住的快乐向观众侧面介绍了当年列宁格勒战役的饥荒，对当时人们造成的心理伤害。
在当年的列宁格勒战役中，因没有生活物资的补给，
900多天里
，人们为了生存吃了所有能吃的东西。
不止是吃自己的宠物，甚至还有人食人的事件发生。
而颇具讽刺的是，电影后半部分里，玛莎去拜访男友家。
男友母亲却牵着一只尊贵的苏俄牧羊犬在悠闲地散步。
饥饿问题，食物分配不均，官僚主义横行……各种锋利的问题就这么被导演有意无意间表达了出来。
不同于其他战后题材电影将镜头投注到大片的废墟景象，用刻意的煽情来撩拨观众的情绪。
《高个儿》关注的只有人。
毕竟真正的废墟，从不是断垣残壁，而是人类的灵魂。
电影中，有一对夫妻的故事虽比重不大，却最戳泪点。
士兵因战时受伤导致全瘫，脖子以下毫无知觉。
他在所有人面前都表现出乐观积极的模样，唯独无法对自己的妻子伪装出开心的样子。
士兵现在瘫痪，他们有两个孩子，还有年迈双亲。
千疮百孔的家庭，全压在妻子的身上。
他们知道，如果士兵回到家庭，谁也活不下去。
在士兵的最后一夜，妻子温柔地对他哼着歌，士兵眼含热泪对妻子说：
“对不起，就因为战争啊。 ”
他让妻子走了，在自己的请求下，让医生为自己注实施了安乐死。
生与死，在《高个儿》里变得特别平静。
但平静之后，微微一瞬，都是险些崩溃的脆弱失控，每个人身上都绷着一根线，想要毁灭。
表面上说“活下来就好” ，但每一件事、每一个处境都在预示，死亡才是脱离病态的唯一出路。
在希望和绝望之间摇摆，《高个儿》带给观众的情绪是层层递进地饱满复杂。
就拿故事的主角，伊娅和玛莎而言。
两人经过了战火的洗礼，她们跨越了死。
却因芭莎之死，始终无法走过生的救赎。
玛莎偏执地要做一个母亲，自己却生殖能力丧失。
伊娅虽能正常生育，却对男女之事保持强烈的排斥与恐惧。
两个女人对生育显露出截然不同的态度，在我看来也隐喻着以战争为线两类人对希望的态度。
偏拗执着，或麻木冷漠。
两个人的纠缠厮打，相守相伴，也是另一种病态扭曲的战后自愈过程。
除了深邃沉重的历史内核和现实思考，《高个儿》最令人拍手称赞的是它的视听。
别看导演巴拉戈夫年纪不大，他的执导能力完全不容小觑。
拿视觉来说，巴拉戈夫用最浓郁饱和的色彩来对人物关系进行赋义。
整个电影用大片的红、黄、绿等深色调充斥，充满油画感。
但这种撞色并未打破电影的忧伤氛围。
浓烈的色调完全失去了跳动的生机之气，与人物的冰冷情绪形成抽象的矛盾对立。
将压抑颓唐的氛围在大片撞色中显得更加浓重。
另一个音效更是绝了！
全片几乎没有配乐，背景音就是放大的场景音。
比如伊娅犯病时，喉咙发出的嘶哑怪音。
男友面对玛莎害羞时，喉结吞咽口水的声音……
每一个细微的声音都能根据特定情景营造出恐惧，压抑，窒息感。