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We were twelve years old, but we walked along the hot streets of the neighborhood, amid the dust and flies that the occasional old trucks stirred up as they passed, like two old ladies taking the measure of lives of disappointment, clinging tightly to each other. No one understood us, only we two — I thought — understood one another.
那年我们才12岁 ， 我们走在炎热的街道上 ， 偶尔有几辆旧卡车驶过 ， 扬起阵阵尘土与蚊蝇 。 我们就像两个老太太一样打量着令人失望的生活 ， 紧紧地抱在一起 。我想 ， 没有人理解我们 ， 只有我们两个才相互理解 。
但随着故事不断深入发展 ， 两个人因为性格 ， 家境等各种原因 ， 可以说是逐渐走上了两条完全不同的道路 。
莉拉在和富商的孩子结了婚以后 ， 经历了家暴、流产、出轨 ， 还和自己儿时的青梅竹马尼诺私奔了二十多天 ， 尽管重回婚姻的“牢笼” ， 但最后还是选择离婚 ， 净身出户 ， 带着孩子前往新城区 ， 在香肠厂打工 。
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爱莲娜则是上学读书 ， 成为旧街区中少有的大学生 ， 而后前往了遥远的都市中 ， 和学术世家的后代订婚 ， 还出版了自己的第一部小说 ， 但即便表面上看上去风光 ， 实际上都是因为她习惯逃避以及隐藏 ， 不争不抢 。 有喜欢的男孩 ， 只敢远远地跟着或者看着；和别人谈恋爱了 ， 只是因为被人追了；就连出书也是因为遇到了恰好在出版社工作的婆婆 。
正如《卫报》对影片的评价 ， 《我的天才女友》很好地展现了女性之间的关系 ， 以及女性生活的点滴 。
The relationship Lenù and Lila have with each other is the central focus – and that relationship is complicated and fraught and competitive, as well as being intimate and passionate and educative. It has, in short, all the nuances of the friendships that women ourselves know to be such crucial forces in the fabrics of our lives.
爱莲娜和莉拉之间的关系是故事的中心焦点 ， 这段关系复杂、揪心、充满竞争 ， 同时又是很私密的 ， 充满激情和教育意义的 。 简而言之 ， 这段关系包含了女性友谊中所有微妙的细节 ， 而只有女性才知道其中蕴含着的力量至关重要 ， 构建着我们的生活 。
在剧中 ， 莉拉对于自我保护有着强烈的意识和认知 ， 当她的一位朋友被当地的富家公子强行带走 ， 有人觉得说这个女孩以后就幸福了 ， 有人觉得无所谓反正也不关自己的事 ， 只有莉拉知道 ， 一旦被带走 ， 那意味着什么 。
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看似在讲述两位女性成长的故事 ， 折射的确实一个时代 ， 一个城市乃至一个国家的缩影 ， 这部剧毫无疑问是对女权的呼吁 ， 比如像剧中女主们教育 ， 婚恋等权利都被无视甚至剥夺 ， 再结合近期热搜上的各种新闻 ， 可以说真的是“艺术来源于生活” 。
除了追求平等平权以外 ， 我想影片更多的也传达了当在习惯了以“受害者”的身份去共情后 ， 我们仍应拥有能够去直面问题的勇敢与坚持 ， 而非一味地逃避或自欺欺人 。
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The grimy neighborhood — part of a vast complex of original sets — reproduces physically what Ferrante’s prose communicated
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