主人公|《隐入尘烟》茶米油盐的点滴之间，尽是主人公相扶相守的温情( 二 ) 生活|电影|点滴|麦子|影片|油盐

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泥沙，水源，庄稼，牲畜，纯净而踏实地用影像丈量土地。降住了涂抹戏剧化色彩的冲动，守住了堆砌刻奇元素与技巧的野心，导演用大自然拍出了一部电影。 “吸血”、“脚长在地里”、“燕子找不到巢”等等意象都直白清晰，农民主角化身农田里的苏格拉底，用行动与对话分享他的泥土哲学。
客观评价，它可以是一部好电影，却也是一部远远可以更好的中国电影。仅从抒情的角度看，它是精明且有效的。全片事无巨细地展现农村生活，却能牢牢锚定“土”（耕种的地和建筑的泥）的核心意象，将情感增厚，为羁绊赋形，做到形散神不散：

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穷人的命运就是扎根土地，风吹雨打，仍在默默隐忍中开出自己的麦花。但从一个了解电影语境的中国观众角度出发，这种将逆来顺受浪漫化的温吞做法背后，又有多少结构性的顽疾被草草略过？这片土地有太多值得且亟需被讲述的故事，它们绝不该隐入尘烟。
从一个人撑全场的男主和打酱油的村民表演来看，从貌似讲究其实并不讲究的摄影来看，从符合国际标准可是并不符合本片风格的配乐来看，从被称作毁容献身但怎么都无法融入的海清选角来看，从话不多说但字字矫揉造作的台词来看等等，都让我怀疑本片的淳朴性和真诚性。

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很多情节生硬设置让我搞不清这到底是生活化还是舞台化miseenscene.一部好的电影应该有让我们想要更多去了解我们不曾了解的人事物的欲望，而不是下一个空洞的结论，引发我们更多思考，而不是进一步加强固有印象。同样情况也发生在比如叙利亚黎巴嫩阿富汗电影中。
影片一直在处理关于生命和时间的问题，那些细碎的平常，配合导演独到的古典美学画面掌控，将电影视觉观赏性上升到了另一个高度。导演曾说过， “通过电影，我们都是在处理时间的问题” 。对于时间的探寻，寒往暑来，夏雨冬阳，麦子与土地相生相伴，四季轮回，人也一样。

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导演将镜头对准自己的家乡——西部，谈及家乡，谈及土地，导演的态度十分谦虚，没有过多修饰，更多的是“生于斯，长于斯”的从容和质朴，将自己对于家乡的理解和对于生命的哲思置于土地之上，缓缓流淌，耐人寻味。
影片女主人公是世俗眼中的残障人士，但完整与残缺本就是事物的一体两面。被定义、被贴标签，我们何时才能打破人与人之间的藩篱？透过一个近似孩童的视角，洗去成人世界的污浊和不堪两个生命的彼此依恋和惺惺相惜，是一种不带任何偏见的爱，也是毫无隔阂的爱。
【主人公|《隐入尘烟》茶米油盐的点滴之间，尽是主人公相扶相守的温情】
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