计划|48岁北电教授转型当导演，曾是娄烨御用编剧，如今电影无法上线( 三 ) 电影|北电|李现很|梅峰|问题

但是娄烨是比较作者性的导演，自己创造美学系统，一步一步保持了延续性。
只要情感的理解的方向性，两个人是一致的，那就不去纠结于谁是谁的美学，谁是谁的想象，或谁是谁的实现。
第一导演：
可以用一部电影，讲讲你们的一致性吗？
梅峰：
比如说《浮城谜事》，三个主人公，每个人都觉得自己有道理，一旦纠结到一场关于家庭、伦理、道德的战争中，每个人可能都暴露出非常阴暗的一面。
这个阴暗面
到底是他们个人的问题，还是社会时代的问题？
这是电影想让大家思考的。
我跟娄烨对这个问题是比较一致的，这是基础和出发点。

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《浮城谜事》
04、世界上很多导演都拍女性题材的电影，文学中也一样
第一导演：
最近两年从好莱坞到中国，对女演员的讨论非常广泛，您有没有感受到女性从业者的焦虑呢？
梅峰：
没有，我觉得今天的这种生态，每一个群体都有焦虑，
并不是因为是女性才会焦虑吧。
第一导演：
但昨天沈暘老师（《南方车站的聚会》制片人）说，她作为一个制片人，总要模糊掉自己女性的身份。
梅峰：
我不太会在个体身上放大普遍性吧。
我们一般说，可能女性更温和或者更有韧性一点，女性制片人的优势在于她的协调性和平衡感，因为制片工作，要处理方方面面的问题。
好像这个优势恰恰是她的性别特质带来的，
而不在于说抹平。
第一导演：
跟您合作的女演员殷桃，发了一条微博说“从什么时候开始女演员的魅力仅限于少女感？”引起了一些讨论。
梅峰：
可能因为我是学电影史，也是教电影史的，我不太会觉得年龄对演员是个问题。
“少女感”可能是和商业、市场、类型捆绑起来的概念。但是你要
面对艺术创作的话，它就不是一个概念。

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第一导演：
王庆锵老师（知名策展人）昨天也说了一句特别有意思的话，
“世界上最重要的导演是拍女人戏的，男人的故事，就是用暴力解决一切，打打杀杀没意思”
。您有同感吗？
梅峰：
【计划|48岁北电教授转型当导演，曾是娄烨御用编剧，如今电影无法上线】我很同意王庆锵老师的这个说法，他说的特别准确，而且充满幽默感（笑）。
第一导演：
您比较喜欢的、关于女性的电影有哪些？
梅峰：
我比较喜欢沟口健二、今村昌平镜头下的女性。
第一导演：
您会不会觉得日本女性是一个很突出的群体呢？
梅峰：
也说不上突出吧，我们有时候放大不了一个艺术现象。没有空间，让你把它放大到整个时代、社会的大命题里去说，因为它毕竟是局部的。
但是我相信很多导演，
塑造女性时是带着非常强烈的情感动机的，
就是他怎么样把自己所有想表述的，借助一个女性的载体去呈现出来，这是很多艺术家身上的共性。
这也是回应刚才王庆锵老师的那句话，我非常认可，因为
这句话描述的就是事实，文学当中也是这样。

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