科技|这部硬核科幻猛剧，还值得追吗？( 二 ) 老爷子|剧集|开普勒|异星|星球

尽管剧集编剧声称《异星灾变》和《异形》毫无关系，但编剧之一的亚伦·格兹考斯基也大方承认过，自己是《异形》系列的最大影迷。
首先，剧集画风及剧中造型，就有强烈的异形味道，比如“蛇自母亲嘴中诞生”的场景。这不仅是对“伊甸园之蛇”的一种映照，也是“异形破体而出”的翻版。

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《异形》
同时，这也令人联想到1982年经典惊悚片《怪形》及2011年《怪形前传》， “动物自人体破空而出”从此成为好莱坞典型的Cult风画面之一。

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《怪形前传》
其次是先进科技与复古气氛的结合。
不同于詹姆斯·卡梅隆、斯皮尔伯格等大导以科技感十足的光鲜景象呈现未来世界的先进，雷老爷子往往将先进科技设置在复古、甚至返古的氛围中。
《银翼杀手》中，复制人和人早已真假难辨，足见科技之发达，但片中的环境脏乱、拥挤、破败，如同上世纪的都市街区。

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《银翼杀手》
到了《异星灾变》，大型方舟、共体AI、黑暗光子科技（即母亲掌握的唤灵术）都已出现，人造人也已具有共情、生育能力。
然而星球荒芜、巨兽遗骨，四处生长着原始植物，唯一醒目的建筑，只有金字塔风格的十二面体。

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这种风格传达出一种轮回感，映照的是剧集对生命起源的探索，而“生命起源”正是雷氏科幻一贯的核心。
比如在《异形·契约》中，仿生人大卫向星球释放病毒，病毒从飞船落到星球的形状，恰好是人类DNA的形状，寓意旧生命的消亡、新生命的发育。

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对应至《异星灾变》，第一季结尾母亲和父亲驾驶飞船冲向深坑核心，整个画面如同精细胞冲向卵细胞，隐喻母亲与未知力量的结合。

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除此，《异星灾变》也延续了雷老爷子对女性力量的尊重与肯定。
43年前，《异形》第一部就选择女性为主角，这在当时以男性为主的好莱坞，显得大胆而前卫。西格妮·韦弗饰演的异形之母，也成为融合母性和抗争精神的女性代表。

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西格妮·韦弗
如今，《异星灾变》中的母亲不是人类，却养育人类，以唤灵之术杀戮人类，又以母性拯救人类。
设定的多元，使剧集展现的女性主义具有了更丰富的层次。

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由此可见，《异星灾变》系列想表达的很多，可也正是因为“贪多”导致的臃肿，第二季的口碑相比第一季已下滑，目前降至7.9 。
同不少科幻大剧一样，《异星灾变》也是典型的高开低走。
看过第一季的小伙伴，应该都无法忘记母亲在方舟大开杀戒的血腥场景，本以为剧集能在画面上保持这种冲击性，岂料越到后面，对话情节越多，而且对话大都围绕生死与信仰，看起来越发感觉疲乏。