原著|梁晓声原著、王海鸰编剧，他们如何打造《人世间》( 二 ) 王海|年代|平民|人世间|普通工

梁晓声说，文学创作，就是他“一个人准备笔和纸”的个人化表达过程。 “作家可以做到‘你爱看不看’ ，无非多印一点或者少印一点，但是影视不一样，影视的创作团体要考虑到观众的感受，毕竟是面向那么广泛的人群” 。
在编剧王海鸰看来，梁晓声的《人世间》原著是一部纯正的严肃文学作品，改编是一项不小的挑战。
《牵手》《中国式离婚》《大校的女儿》……在编剧王海鸰的创作轨迹里，家庭与情感向来是主阵地， “一口井往深里挖，不往广里去” 。而《人世间》是她“编剧清单”中与众不同却同样浓墨重彩的一笔， “书里写了近50年来百姓生活的苦难与顽强，我从中看到了希望与力量” 。
在创作阶段，王海鸰和主创团队在商议后决定，要在梁晓声小说基础上将电视剧的底色调亮。王海鸰说：“原著是铅灰色、钢铁色的，是一种坚韧、偏硬的色彩。我本身是一个乐观的人，面对困难不会反复咀嚼，而是向前走。所以我和主创团队共同希望剧集是温暖的、明亮的，给人力量，给人希望。 ”
剧本写了两三年，数不清改过几稿，一直到拍摄中段，剧本还在调整。通过《人世间》，王海鸰第一次真切地近距离感知上世纪70年代普通工人的生活。 “细节是贯穿全剧创作过程所有环节的重点。假如说宏观层面是一个大骨架，那么细节就是骨架上的血肉。骨架当然很重要，但最后呈现给别人的、决定其好不好看的，还是血肉。 ”
寄语青年作家：书写常态生活是一种考验
在《人世间》中，知青岁月、改革开放等重大历史事件随着情节的推进一一展现，但这些“大事件”最终通过发生在周家人身上的“小故事”浮现出来。
王海鸰感慨， “历史如何组成？有宏观的帝王将相，还有一个个小家。《人世间》是以三兄妹为主线的作品，如果家庭写不好，这个戏势必悬浮，势必架空。 ”
东北老工业基地的生活，是她对于中国历史认知的一个盲区， “这种生活吸引我，生活背后隐藏的东西也吸引我。它们是对我知识体系、生活经历的完整和丰满，所以我想试一试” 。
虽然在北京居住的时间远远超过在故乡哈尔滨，但东北依然是贯穿梁晓声写作的地域背景。
关于东北文学，梁晓声说，他之前阅读了青年作家双雪涛和郑执创作的小说，觉得很不错。他也坦言，年轻一代写作者创作上是有难点的。
“像知青上山下乡这些不寻常的事，会使人物的命运有较大的跌宕，会使爱情和友谊都置于这种不确定性中，所以写作变成了一个‘回首望去的资源’ ，拿来一部分就可以操作。这些都是我这一代作家的天然资源。 ”
梁晓声表示，现在年轻一代作家面对的生活，更多“接近波澜不惊” 。因此，这就考验作家书写常态生活的能力。 “没有大的情节跌宕的情况下，还能把人物写出来吗？这对他们是一个考验。 ”
20年前进入大学任教，对梁晓声文学创作的影响很大。
“创作不再是你个人的事，你要站在讲台上，对学子们讲文学究竟是一件什么事，必须讲到文学的意义。以前我们只是低头创作，自己都没有很好地去想过。当你要讲的时候，就会回过头来看文学的起源，好的作品为什么好？流传下来的经典为什么是经典？”
梁晓声说，讲给学生听，也是给自己“补课”的过程，由此不断深入思考文学的意义。
而当初，《人世间》正是诞生在这种思考中。 “能不能用我的作品，最大程度体现我终于领悟到的文学的意义？接近它，完成它，给自己所喜欢并且做了这么长时间的事，一个自我能接受的交代。 ”