片段|年年有人问：“他俩什么时候能分手？”( 二 ) 金敏喜|生活|电影节|洪常秀|年

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《小说家的电影》剧照
这个对于日常记录的片段也就是最后金敏喜扮演的女演员在影院中观看俊熙的电影。
全篇黑白的电影在这里突然绽放出鲜艳的色彩，观影者几乎都会因这一瞬间的震撼呼吸停滞一秒钟。
黑白电影中唯一彩色的片段是真实发生过的自然，这是否是一直语焉不详的洪常秀对于真实与电影这一永恒讨论中为数不多的一种强烈姿态？
到底是生活是电影还是电影是生活？在洪常秀这里，生活与电影的边界近乎透明。洪常秀的电影拍摄比大多数电影制作更加松散与自由：“在拍电影时我同时运用控制与意外。 ”

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《小说家的电影》剧照
他几乎不指导演员，而依赖于选角。他通常拍摄前没有固定的剧本，而是在当天凌晨写好当天要拍摄的对话内容并根据现场情况改变取景与剧情走向。
当面对采访人员提问如何让演员在电影中如此自然时，洪常秀回答道：
“我不认为存在绝对的自然。即使单独在自己的房间里，我们也不知道是否可以称之为自然。我可以说是一个关于不确定性的导演（filmmaker of uncertainity）。我们假装自己知道更多，然而到最后其实我们一无所知。 ”
这种对于未知的信任，也许就是洪常秀在电影世界里对于“自然”的表演没有执念的原因，也是他的电影能够无限接近生活本身那种留白与暧昧气质的来源。
关于电影的电影
这不是洪常秀第一次在电影中涉及电影元素本身——也就是我们常说的“元电影” 。
从《剧场前》中怀才不遇的导演，《玉熙的电影》中的电影教授再到《克莱尔的相机》中的电影销售，文学、戏剧、诗歌既是人物的身份也是对话的主题。

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《剧场前》《玉熙的电影》《克莱尔的相机》海报
而在《小说家的电影》中，洪常秀对于导演演员这些电影行业中角色的把玩已经达到了一个难以区分的真实与虚构的程度。之前的电影中金敏喜好歹还在扮演一个个角色，而在这一部中她完全就是在扮演自己。
当金敏喜饰演的女演员独自坐在放映厅中观看小说家和她一起拍摄的电影，这部电影就是洪常秀之前提到的散步时随手拍的片段。洪常秀镜头里的金敏喜面带微笑，手捧用落叶包裹的野花。
“黑白太可惜了，看不到叶子的颜色。 ”
于是电影变成了彩色。
“我爱你”“我也爱你” 。
回应她的声音是谁，是电影中她的丈夫还是导演洪常秀？

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《小说家的电影》剧照
金敏喜在采访中谈到演员的身份与日常生活的关系：“当你站在摄像机前，你永远会感到紧张。而作为演员，我的任务就是处理这种压力与紧张。这并不容易，有时我能成功，有时会感觉一切都前功尽弃。
就我个人性格而言，日常生活中我就经常感到紧张。但当我站在摄像机前表演时，我不再是我自己，反而感到一种自由。尽管不总是这样，
但我经常在表演时感到一种解放，因为我不再以我自己的身份来面对别人。所以在相机前我反而不像日常生活中那么紧张。 ”
所以，小说家的电影中的那个金敏喜，是那个日常生活中因为要扮演金敏喜而感到紧张的金敏喜，还是可以躲藏在角色后而坦然面对摄像机的金敏喜呢？