现实|文牧野：在生活中寻找奇迹( 二 ) 电影|成功|寻找|主旋律|奇迹

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同时，对于群像的刻画和使用，也成为了主旋律表达的重要组成部分。从《我不是药神》到《奇迹·笨小孩》，文牧野的电影在刻画难以达成的现实任务时，从来不会让主人公孤军奋战，而是有一群互帮互助的“好战友” 。
他们或许因为自身利益诉求而结成合作伙伴，但最终都会因情感连结而相知相守。这样“集体闯关”的元素不但是商业电影中常用的表现手法，同时也是中国主旋律气质中一贯强调的集体主义精神，更是在拼盘电影之外，对中国人的另一种群像描绘方式。
没有宏伟的场面，细腻暖心的小人物情感，同样也展现了大时代的美好。于是，当追求幸福的景浩遇到了一群生活在社会底层的工友，齐心协力最终度过难关之后，主旋律没有直接“张口” ，但却已经内蕴于人物的成长历程之中，传递给了观众。
温和的现实题材从事现实题材创作的内地导演并不少，但能平衡作者性与大众性的不多。
许多现实题材创作者受困于题材困境中，时常将现实题材与批判性合二为一地认知，但文牧野认为这并不绝对。他喜欢看《请回答1988》，每当看到这样的作品时，他就会想，那些优秀的艺术创作与所谓的审查其实并不对立，但为什么我们没有做出来？

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“无论什么题材，无论何等空间，无论哪国主流，又无论电影在过去、在现在，还是在未来，都是要提供一束光。那束光，就是对真善美的赞扬。 ”
从《药神》到《奇迹》， “对真善美的赞扬”造就了文牧野温和的现实题材，他总是先扎到泥土里，再开出温暖的花来。
创业电影是传记类电影的一个分类，而《奇迹·笨小孩》特殊的地方在于，它的人物是没有现实原型的。一个没有原型的现实题材影片如何能让观众感到不悬浮，不虚假，这十分考验导演和编剧对现实的体察能力。
首选是空间。在故事发生地深圳，文牧野深刻地感受到了“深圳速度” 。影片背景定于2013年到2014年，讲的是在这一年跨度中发生的故事。但在导演团队去深圳找华强北时， “我们发现都已经改成卖美妆的了。所以深圳的发展速度非常快，从2013年华强北开始进入转型期到现在，基本上它已经把一个集中化的电子城分散到整个深圳各地了。我们想找2013年的东西就已经都找不到了。 ”

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现实的困难没有让文牧野停下脚步，消失的华强北从留存的影像中得以恢复， “我们找了很多当年的照片，当年的影像资料，然后还特意去找了一些当时拍打工者以及深圳生态的一些社会摄影师。去他们的家里看他们的影集，去搜索这些能够支撑我们美术风格、影像风格、音乐风格的资料。 ”
团队还去当地的工厂做了大量的采访和田野调查，积累下来的资料用以支撑人物的创作。恰恰是在这样的调查之后，文牧野找到了剧情走向的支点， “我们想到的创业，很多时候可能是坐在办公室里或者进行商业谈判这种，但其实，真正的创业者经历的东西是无奇不有的，无论追逐打斗、大生大死都有，这个电影里呈现了相对比较真实的最烈性的、有动作感的一部分东西。 ”
到拍摄阶段，实景拍摄下对空间叙事的精准设计，更是增强了影片的现实质感。据片方发布的创作特辑透露，影片95%的部分是实景拍摄的。文牧野尤其注重影片空间的塑造，用空间的转换来推进故事前进。比如影片前期的高潮部分追车戏，景浩用30分钟穿越小半个深圳，遍体鳞伤地换取到了在火车上与老板对谈的10分钟。惊险刺激的同时，展现了小人物在面对机会稍纵即逝时，没有后路的无奈。