情节|石家庄编导艺考老师教你如何在编写故事中制造巧合？( 二 ) 剧情|戏剧|观众|性格|编导|伏线

巧合不可以成为基本情节的内容，作为情节发展，或冲突开端则最好。基本情节 ( 主线情节 )筑于巧合之上，不会获得观众赞赏的 ( 除非是讽刺巧合的喜剧 )。利用巧合解决斗争，也宜尽量避免。这种设计，对于观众来说，太简单了。早期粤语片，警察不迟不早，最危险的关头出现擒凶，观众都觉得太巧合了。导、编没有更出色的情节来解救危机吗？消费者希望导、编挖尽心思，搞尽脑汁。惯性巧合似未落足心思了。利用巧合描写主角性格，也非美事。巧合这种方法没有力量深入刻划主角的性格，观众感觉是巧合的“天意”而已。写喜剧，巧合是便于利用的“药引” 。喜剧冲突是“出乎不意，合乎情理的”冲突。 “出乎不意”靠巧合做成有利条件；巧合的“情理” ，也产生幽默的感觉。巧合在戏剧结构中是必要的，应该十分小心应用。偶一不慎，都会弄“巧”反拙了。
(二) 伏线
另一个题目要讨论的是“伏线” ，伏线有以下几大功用：
A、伏线是连贯整个剧(如果是剧集，则是全剧集)的针线。戏剧在有整体的观感，伏线前后呼应，便是联系各部分剧情的连贯力。
B、伏线预告剧情、暗示剧情。编剧“玩弄”观众，使他知道背景、原因。要引他追究进展便要放出预告。作为“预告”的伏线，一定与后来相关的结果吻合，不只吻合，还技巧地吻合。这些伏线可使观众如梦初醒，加深他们吃惊、好奇；也无形之中，使他们不自觉地“早料此着” 。观众有逞英雄的心态，猜透导演巧妙布局，就像猜中谜般兴奋。编剧何不让他们有猜中的“贴士”呢，伏线就是“贴士”了。
C、伏线是巧合的“道理”、“原因” 。上文说过，追寻巧合的道理，实在太费力，巧合不说明又恐太唐突。唯先安排“伏笔” ，观众便早有印象，印象加深，观众开始熟悉；巧合出现时，似乎是“理所当然”的了。
D、伏线是剧本净化剂。一条起，一条收，此起彼落的伏线帮助观众净化、系统化剧情。写文章要有章法，搓麻将也讲章法，章法是步骤先后次序安排得宜。伏线帮助观众了解一段一段的剧情，使到剧中见章法，在错纵复杂的人物关系及剧情中，可见段落分明，有条有理。中篇及长篇电视连续剧中，观众吸收人物性格、关系、剧情变化颇为吃力，以“设伏线”、“解伏线”说明以上的资料，无形中加深他们对剧的认识。对剧有认识才会追看的!
那么应如何落伏线好呢？
落伏线要不动声色，不留釜凿痕迹。尤如下棋，落一妙着，看似声东，实在击西；看似指桑，实在骂槐；看似无谓，实在大有关系。香港片“英雄本色”中，杀手在走廊先放下几枝枪，看来没有什么预谋，原来是杀手逃生时的火力。美国片“花都奇遇结良缘”中，有一段曾轻轻提及集邮，原来是把财产变成高价邮票以逃过耳目，这些都是巧妙伏线安排的例子。要巧妙，得从“结果”上着手。编剧早预“结果” ，把“结果”化成谜面，到适当时机，精心的把预谋埋伏；也有写到细节时，发现细节可以发挥，顺水推舟成为一条伏线的。埋下伏线后，在观众未曾忘记前，要把谜底揭发出来。电影剧本中，观众注意力集中，历时不长，大抵没有忘记的可能 ( 至多揭发时，再点明伏线，使观众易于明白 )。电视中篇及长篇连续剧中，太长时间之后才揭发伏线，有被忘记的可能。有时重覆伏线，层层纠缠，会使观众吃不消。