生活|赵本山啊，赵本山( 三 ) 社会|观众|赵本山|穷人家|小品

尤其是在最后，赵本山还完成了自己的心愿，将东北的二人转艺术带到了春晚舞台。

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好笑又有教育意义。
憨厚怯懦的神态，和细节丰富的身体语言，举手投足间都流露着中国农民的实诚。
面带苦相，又是苦中作乐。
时代的发展进步，看“黑土”一目了然。
当之无愧的“喜剧之王”

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以至于每次到了过年，鞭炮响起，麻将搓起，总是不自觉地会想到赵本山的小品。
而后感慨一句，那些年赵本山的小品真是好看啊。
每次重播他的小品时，即使看了千八百遍的，还是不愿意换台。
他带给了这个时代太多的笑声。
有时候是那朗朗上口的押韵段子。
赵本山每个小品中几乎都有着一两段的押韵俏皮话，保证看了一整年都忘不掉。
比如《卖拐》中，他一脸正经的忽悠，还傲娇的摆了个谱儿。
“我能把正的忽悠邪了，能把奸人忽悠苶了，小两口过的挺好，我给他忽悠分别了。今天卖拐，一双好腿我能给他忽悠瘸了！”

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有时候是恰到好处的真实。
比如《火炬手》的这段台词：
白云：捐！
黑土：我能定不？
白云：捐多少啊？
黑土：有多少我捐多少。
白云：也别都捐了，咱没钱了。
你品品，仔细品品。
最后一句“咱没钱了”才是点睛之笔，这才是真实的人啊，有着一颗善心，却还保留着那份社会的现实。

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常有争议说，觉得赵本山就是在取笑低俗。
但在扒叔看来，这才是黑色幽默背后的真相。
一如他曾经所说： “大家都假了，我说说真话，就好笑了。 ”
春晚小品需要带给社会的正能量，靠的是真实立得住的人，表露现实的故事。
需要一些恰到好处的包袱。
说白了，看春晚大家还是想找乐子。
寓教于乐的确应该，但不该过分，若是过于理想主义，倒显得本末倒置了。
赵本山就明白这个道理。

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回顾他的作品。
故事背景往往不在塔尖，而是社会最底层，反映的是寻常老百姓的生活。
和黄晓娟的“相亲”系列，失去配偶的两个中年人，引出的啼笑皆非的笑话，其实是在点醒中年人要大胆追爱。
和宋丹丹的“白云黑土”系列，以农村老两口进大观园的激动到虚荣，来体现时代的进步，历史的厚重感。
和范伟高秀敏的“忽悠”三部曲，自毁形象扮演个忽悠大骗子，实则是在暗讽社会的诈骗现象。
带着徒弟再次达到春晚“巅峰”的不差钱，又是在讽刺走后门的现象，要凭实力说话。

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说了这么多。
扒叔还是年纪大了，忍不住的感慨。
不知不觉中，赵本山已经9年未见春晚了，很多春晚的老人也都已经再也看不见了。
但，我们不曾忘记。
每到这个时候，还是忍不住怀念。