角色|导演孙墨龙谈《开端》：超现实设定中的现实主义表达( 二 ) 时间|生活|开端|现实主义|肖鹤

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刘丹饰演陶映红
《开端》和它的现实主义色彩
《中国艺术报》总编辑康伟认为，从内容上讲，《开端》本质上是一个社会问题剧，它有着鲜明的底层叙事的特征和现实主义的色彩。
他提出，《开端》涉及了九个主题——
【角色|导演孙墨龙谈《开端》：超现实设定中的现实主义表达】猥亵女性，这是全剧的根源性的问题，这导致王兴德和陶映红一系列的举动；
网络暴力，加剧了王兴德和陶映红为女儿复仇的进程，包括肖鹤云在某一次循环里面，他被人怀疑是凶手，知道他是游戏设计师以后，大家的评价就说当他在制造恐怖案件的时候，他以为他还在游戏里等等；
情与法之间的考量和平衡；
社会冷漠，当肖鹤云和李诗情两位奋力抢夺“锅姨”的锅的时候，全车的人几乎没有伸出援手；
文化冲突，这一点着重体现在卢笛这个角色上；
贫困，老焦是一个典型的底层人，是租住在车库里的打工者；
家庭的破碎，特别是以瓜农为代表，他在肇事逃逸后被判刑，出狱以后，他带着对美好生活的设想，但是他的前妻打消了他的梦想；
良知的拷问，刘瑶是无意当中拍到了色狼的照片，因为害怕道德谴责而在多年前逃避责任；
成长的主题，这可以集中在两个主人公肖鹤云和李诗情身上。

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《开端》剧照
清华大学教授尹鸿也提及了该剧的开创意义和现实关怀，在他看来，那辆车即是社会象征，是社会隐喻， “这十个人遭遇不同，你会发现每个人就是相关联，每个人的不公平待遇，都会成为这辆车爆炸的可能性，表达了公平正义对一个社会的重要性，无论是瓜农、老焦，还是所有的人，任何人遭遇到的不公平待遇，都可能引发社会事态的改变。 ”
循环叙事，因为要解决时间的逻辑、空间的逻辑、事件的逻辑、人物的逻辑，因而格外困难。尹鸿认为，一方面，《开端》开拓了这种类型在中国影视剧创作当中的可能性；另外一方面，它培养了观众的接受能力，让观众通过这个作品，开始接受另外一种假定——强假定形态的叙事。
中国传媒大学戏剧影视学院文学系主任、教授李胜利认为，《开端》颇具特色之处还在于，将本格派与社会派有机结合在一起。本格派偏智力推理，但往往弱于人物塑造与现实反映，理智大于情感。社会派偏现实反映，但常常弱于智力推理，情感大于理智。《开端》则在20多次的时空循环中，将侦破推理与社会现实结合在一起。 “我们看到了不想删除暴力段落，但在生活中，却遭遇了暴力袭击的游戏架构师；我们看到了与父母有代沟，天天把自己包裹起来撸猫，但仍然梦想拯救世界的中学生等等，如果没有这些普通人物与人性温暖，这部涉案剧的成色会下降不少。 ”

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《开端》剧照
《光明日报》文艺部文艺评论责编牛梦笛认为，《开端》受到关注，也是悬疑题材在一段时间的发展之后取得的红利，它的出现，让无限循环这个题材，实现了从文字到影像的转换和落地。 “我们可以看到，甜宠剧是在式微的。《开端》也让不同的创作者，看到了题材的红利，我相信，未来会有非常多的创作者，去研究网文无限流的内容。 ”