推理|《江照黎明》：「社会派推理剧」的胜利( 二 ) 社会|胜利|黎明|江照|蕙兰|问题

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而在这个关于人的悬疑慢慢揭晓之中，更高级的是，它刻画出了一个「江照黎明」的女性群像：
她们生活在晦暗之中，李晓楠是努力生活的「销售冠军」，却因遇人不淑不但自己深陷困境甚至牵连家人；于红是表面跋扈的「拆二代」，却因父亲重男轻女没有一张属于自己的房产证；黄蕙兰精明泼辣，却是因为早年丧夫才塑造她表面要强、内心强大的个性。
她们各有各的不幸，有的来自婚姻，有的来自原生家庭，有的来自命运不公，可憎可怜可气的遭遇背后面，人物形象不是为了冲突而刻意刻画，而是源于生活又顺利成长，织出了一副女性真实困境的浮世绘。所以，这部剧赢得了很多女性观众的理解与共鸣，「应该说这种剧救了多少少女！！」「太现实了，这部剧很有意义」。

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但它的意义所在，是剧中每个女性对黎明的渴望，对命运的救赎，对彼此的关照——
李晓楠与黄蕙兰，一个女儿，一个母亲，从开始的嫌隙到后面的情深；
李晓楠与于红，一个老婆，一个「小三」，从关系不和到相互羡慕；
李晓楠与陈慕，一个嫌疑人，一个警察，前者佩服后者，后者心疼前者。
她们在救赎与被救赎中，共同迎来了人生的江照黎明。

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大胆的选题，细腻的工笔越是胆大的社会选题，越是要用心细的工笔细描。
作为一部「社会派推理剧」，核心在于人性，所以要有大量的人格的描绘、内心的刻画，重点在于悬念，所以有大量的氛围的营造，伏线的设定。
因此，「社会派推理剧」虽然立意很高，但是执行很难，它有很多需要内化与外化之间的转换，明线与暗线的交叠，需要更加克制而准确的表达。
在这个层面上，《江照黎明》确实是一部在「社会派推理剧」内，完全值得精密技术流分析与学习的作品。
刻画人物——
不同人，它有不同刻画的方式。
用色彩刻画于红的烈。红色的车子，红色的指甲油，红色的打包盒，红色的关键性道具口红，甚至，在重场戏中，她是一身红衣参加苏睿的葬礼。红是一种「痛」的颜色，象征了她在原生家庭不能愈合的伤疤，也是一种「烈」的颜色，是她殉情时的刚烈，也是她洒脱地要让生活重新开始的炽烈。

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用动作画梁贺禹的残酷。在布局谋害苏睿的时候，他在做鱼；在威胁男女主来救人的时候，他在做鱼。并留下了多把刀插在案板上，释放「我为刀俎、你为鱼肉」的信号。这也刻画了这个人物身上自负的特质，始终把自己作为能够住在他人命运主宰者的自负。

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处理内心——
用光影刻画女主的起伏。明暗变化，是《江照黎明》来呈现黑暗与光明的最鲜明手法。最让笔者印象深刻的一场戏，是女主穿越黑暗的走廊，敲开男主王诚的门，它用了非写实的强烈的光源，照亮了李晓楠，也暗示了王诚就是李晓楠的那束光。

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