创作者们的确一直在尝试扩大悬疑的范围 , 试图摆脱传统的警匪对立主题 。 特别是在“迷雾剧场”播出之后 , 不同于本格推理的社会派推理兴起 , 悬疑也成为了被各类剧集灵活挪用的标签 。
乘着“女性视角”的东风 , 弱化刑侦线、注重情感剖析的“她悬疑”成为新的剧集标签 。 某种角度看 , 《摩天大楼》和《江照黎明》存在内部相似性 , 都是“悬疑外壳下包裹的女性群体觉醒的故事” 。 《白色月光》更是抛弃“命案” , 把目光聚焦在婚恋关系中 。 《白色月光》的导演刘紫薇曾表示 , 最初并没有将这部剧定位成悬疑剧 , “破案也不是我擅长的部分 , 其实根本上还是讲情感的 。 ”
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《白色月光》
悬疑作为一种元素 , 也在和更多剧集类型完成结合 。 都市剧《我在他乡挺好的》中 , 埋了一条“乔晶晶死亡之谜”的悬疑暗线;去年年底的口碑谍战剧《对手》 , 在国安局和卧底的斡旋过程中 , 运用了不少悬疑手法;今年的“开年第一剧”《开端》和最近播出的、同样以时间循环为设定的甜宠剧《一闪一闪亮星星》 , 都在主线故事里加入了悬疑设定 。
当悬疑作为一部剧的副标签时 , 大多的确能起到“锦上添花”的作用 。
这与观众的收看习惯有一定关联 , 在碎片化的传播时代 , 观众的“耐心”和“注意力”成为包括剧集在内的所有文娱作品都在争夺的资源 , 而悬疑无疑是勾起观看兴趣的“捷径” 。 此外 , 在都市剧、甜宠剧等内卷较为严重的热门品类里 , 悬疑元素的加入也不失为一种类型创新的有效尝试 。
不过 , 因为悬疑并非主要特征 , 观众也不会过多地关注推理逻辑的严谨性 。 但当悬疑成为一部剧的第一类型时 , 观众的评判标准自然也要更严格些 。
《八角亭迷雾》是“迷雾剧场”口碑下跌的开始 , 该剧的豆瓣评分定格在5.6分 。 毒眸曾在“八角亭 , 迷雾下的争议与揭秘”一文中提到 , 该剧存在着悬疑剧外衣与家庭剧内核的错位 。 观众怀揣着“高能反转”“突破尺度”的期待 , 打开后却是一部比起破案 , 更重视呈现家庭关系的“玄家的儿女” 。
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导演王小帅认为 , 这部剧并不像一般的悬疑剧那样讲述“警察和案犯之间猫捉老鼠”的游戏 , 而是用悬疑的底色构建一个中国式家庭的关系 。 “观众不适应这类悬疑剧很正常 , 这是一个循序渐进的过程 , 悬疑剧不一定要有惊天动地的案件 , 也不是凶手拿着刀马上要冲进来的紧张感 。 ”
不过 , 如果我们尝试将目光投向大陆以外的剧集市场 , 会发现似乎国内观众并不是无法接受脱离了警匪框架的悬疑剧 。 早在2004年 , ABC Studios出品的悬疑剧《迷失》就不见警察的踪影了 。 48名在空难中侥幸生还的乘客 , 在荒无人烟的神秘热带岛屿上 , 展开了一系列人性博弈 , 没人来破案 , 也可以很悬疑 。
近几年广受好评的悬疑剧也不在少数 。 就拿最近仍然风头不减的“女性题材”来说 , 2017年播出的美剧《大小谎言》虽然以一起神秘凶杀案作为悬疑的开场 , 但却更侧重挖掘每个女性角色身上的故事 , 更聚焦友情、爱情和婚姻关系 。 已经播出了两季的台剧《华灯初上》 , 也是在千丝万缕的悬疑线索交织下 , 呈现了一出“底层女性群像” 。
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