白百何|白百何一集被拒六次,是职场女性困难图鉴?还是蹭热点下饭?( 二 )



再比如 , 沈慧星安排家庭分工 , 盛江川上线带孩子 , 把自己捯饬的人五人六的 , 女儿则成了披头散发小邋遢、还穿着两只不一样的袜子 。
这个设定也并没有多高级 , 而但通过这样的故事画面来传递道理 , 比用生硬直接台词辨认 , 鲜活很多 , 追剧的下饭可看性也高出不少 。

二 , 典型人物和标签式人物 。
《我们的婚姻》目前已播出六集内容中 , 各路人物设定都很典型 。
问题在于 , 某些时候过于典型、或者说只有“典型特色” , 类似于给角色贴上干瘪标签 , 类型扁平 , 缺乏真正的饱满立体质感 。
尤其是部分配角 , 形容“贴着类型标签的工具人”或许有失公允、不够准确 , 但大体而言接近“贴着特点标签的扁平纸片人” 。
当上述短板和辩论式台词成双成对出现时 , 效果非常遗憾 。
当然《我们的婚姻》并不全然是扁平标签角色 , 某些人物处理还挺有看头 。

比如佟大为饰演的男主角盛江川 , 还挺有意思 。
若说他真是完美好老公、百分百支持妻子出去搞事业 , 肯定不是 , 他潜意识中觉得妻子就应该(哪怕牺牲事业)去支持他在职场奋力搏一把;
若说他是个蔑视女性压榨妻子的偏见狂魔 , 当然也不对 , 他(目前为止)嘴上百分百支持老婆出去工作 。
行动上则是“借刀杀人” , 希望老婆被残酷的内卷职场早日淘汰、回归洗衣做饭相夫教子的“女主内”生活 。

盛江川是一个转型时期中理念转型只进行了一半的代表 。
价值层面上他支持所有的男女平等、口头尊重全职太太对家庭的莫大贡献 , 而潜意识中依旧没能离开“男人事业为重、女人家庭为重”的理念牢笼 。
这固然是有环境因素影响 , 有上一辈老式观念的遗留问题 , 更为重要的是 , 坚持这种理念 , 盛江川可以始终保持既得利益者的有利姿态 。
相比于佟大为曾经饰演过的“标准好爸爸”“绝对好男人”角色 , 反而是这个不够完美尚有瑕疵和局限性的角色 , 显得更为饱满 。

三 , 揭示困境和解决难题的微妙取舍 。
《我们的婚姻》里白百何饰演的沈慧星 , 早早结婚生子 , 阔别职场六年 。
孩子到了可以入学的年纪 , 沈慧星终于可以腾开手、重回职场 。
但她的找工作历程 , 非常不顺利 。
六年没有工作、不熟悉行业日新月异的新动态 , 需要照顾孩子、让人觉得有“家庭大负担”无法观众工作 , 种种原因之下 , 沈慧星屡屡碰壁 。

剧作对困境的揭示没有问题 , 接下来的重点 , 是如何在揭示困境之后、有戏剧性同时又有逻辑性、合理性去解决问题 。
沈慧星能找到工作 , 是因为另一位女性领导抬手 。
蒋欣饰演的这位女强人 , 招沈慧星进公司 , 究竟是看中她能力、感同身受唏嘘女性在职场上不易 , 还是如沈慧星老公所言“她招你是为了让我难堪” , 目前尚未有最后的确定答案 。

沈慧星艰难进入有种种歧视偏见的职场之后 , 能否让她的理想主义战胜歧视、破除困境 , 目前也仅仅只是开头 , 后续展开是否合理、尚未可知 。
此前诸多影视剧中我们常见的情况 , 是描述困境精准、但解决问题非常糊弄(因为这两者的难易程度本就有差别) 。
剧中沈慧星找到工作之后 , 老爸当着“小后妈”面频频打击、私下却兴奋鼓励 , 并且说出“男人都希望老婆呆在家里 , 希望女儿事业有成”这样的网红段子 , 观感有些奇怪 。


这个问题确实很普遍 , 但剧作如此呈现 , 既没有解决问题的犀利 , 也没有批驳负面状况的倾向 , 更没有轻喜剧的幽默喜感 , 甚至显得油滑又臃肿 。