杜甫|以诗解诗活画杜甫( 二 ) 时代|杜甫|盛世|杜诗|女儿|化妆

20岁起，像当时许多著名诗人那样，杜甫开始了漫游。他先东南游览吴越， 34岁时返回东都洛阳，参加进士科举，不中。第二年又游历齐赵，直到开元二十年（741年）才回到洛阳。也就是说，在杜甫44岁前，依靠父亲的补偿性资助（因为杜甫过继给了姑姑），他的游历绝非“穷游” ，有骑射宴游的很多记录。那个时代也是唐王朝辉煌灿烂的时期，当时全国有几千万人，但只需几百万人纳税就已国富民强了。
数行“画眉”诗折射时代气象
记：你一再说杜甫的精细与精明……
向：他无疑是一个生活的精致主义者，举一个例子。以白描手法勾勒人物情态栩栩如生者，在唐代首推杜甫。《北征》中写小女儿仿效母亲化妆，乱世里苦中作乐的一幅天伦图景跃然纸上：“瘦妻面复光，痴女头自栉。学母无不为，晓妆随手抹。移时施朱铅，狼藉画眉阔。 ”
有学者指出杜甫《北征》诗意可能受左思《娇女诗》影响：“鬓发覆广额，双耳似连璧。明朝弄梳台，黛眉类扫迹。浓朱衍丹髻，黄吻澜漫赤。 ”仔细比较，两诗的确有颇多异曲同工之处：诗人均以自己钟爱的小女儿为摹写对象，都写到小女儿最爱做的一件事情——学化妆。她们化妆时皆因年纪太小而弄巧成拙：杜甫的“痴女”用“朱铅”把眉毛画得一片“狼藉” ，左思的“娇女”则用“浓朱”把嘴角弄得鲜红“澜漫” 。不同之处在于，杜甫的女儿是画眉毛，左思的女儿画的是口红，两个小女孩学化妆虽然各有侧重点，但总算抓住了化妆的要害：眉毛和嘴唇。
对杜甫此处看似直白的“狼藉画眉阔”一语，释读过程有不同的说法，造成分歧的原因在于对盛唐开天之际的女性化妆时尚有不同认识，落实到诗中就是对“阔”的不同理解：是因为画得狼藉而变阔呢，还是画眉本来就要阔，只是画得狼藉而已？还是因为本来画得又好又阔，只是后来不小心弄狼藉了？
盛唐开天之际到底有没有阔叶眉的风尚呢？回答是肯定的。不少盛唐诗人写到阔叶眉习俗，如景龙年间登进士第后从岐王李范游的张谔，在《岐王席上咏美人诗》中就有“半额画双蛾，盈盈烛下歌。 ”更直接的是遗存下来的盛唐绘画作品，如敦煌壁画乐廷瓌夫妇行雪图中之女子，其眉毛皆阔而短，乐廷瓌正是在开元天宝时出任太原都督的。武后之后不久的李重润墓石椁刻宫装妇女，其眉毛亦十分宽阔有如桂叶。传为中唐时代周昉所画之《簪花仕女图》，图中仕女之眉为“浓晕蛾翅眉” ，宽大如同飞蛾的翅膀，此种眉式为开元天宝之际流行。
宽如蛾翅的阔叶眉之风盛行开元天宝之际，至元和则时风一变，由浓晕蛾翅眉转变为八字式低颦细眉，别有一种纤柔的病态之美。白居易新乐府中有《元和时世妆》：“时世妆，时世妆，出自城中传四方。时世流行无远近，腮不施朱面无粉。乌膏注唇唇似泥，双眉画作八字低。妍媸黑白失本态，妆成尽似含悲啼。 ”
时尚往往是一面神奇的镜子，从中可以折射出时代精神的影子，仅就女性眉毛式样的变化而言，与盛唐阔大、健康的气象相比，中唐已显出几分萧索和悲凉。
杜甫之诗，旨在写乱世中的天伦之乐、小女儿行状，既可看做实写亦可看做虚写。诗人更可能描写的是这样一种情形：为了迎接父亲回家，小女儿早晨起来很认真地向母亲学习化妆，刻意画出了甚为浓重和庄重的桂叶阔眉，或因为一时的疏忽大意，弄脏弄乱了自己精心描画的眉样。杜甫《北征》不仅传达了小女儿的活泼可爱，更通过母女浓妆画眉的细节，表达了离乱中家人重逢是如此珍贵，虽然我们还没有足够的史料来证明：在盛唐开元天宝之际，柳叶修眉是一种日常普通的妆，而桂叶阔眉可能是一种较为隆重的表达敬意或喜庆的盛装。

杜甫|以诗解诗 活画杜甫( 二 )

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