殷桃|以为她只有“欲”，是我有眼无珠( 三 ) 漂亮|孙俪那|理想|年代|气质

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也是《鸡毛飞上天》里，骆玉珠和爱人久别重逢时，隔着窗玻璃的一场崩溃大哭。
骆玉珠不是什么弱女子，她小时候被卖给人贩子，转头就能动脑子把人贩子给反卖掉。
这么个狡黠又强势的姑娘，听到对面“我找了你八年”的告白，趴玻璃上哭得眼泪汪汪，让人看得心肝儿都颤起来了。

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同样是演劳动妇女、演大时代中的苦命人，巩俐或者秦海璐就不会有这种破碎感。
她们是质朴浑然的大地之母，默默咽下人世间所有的辛劳和苦楚，身上背着接近神性的使命。

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殷桃演的女人，更像白鹿原上的田小娥。
她也吃苦，也受累，但都带着那么点有目的性的自我牺牲，连同她的性感一起，变成百炼钢也化绕指柔的力量。
有时候这种力量的萌生，是为了一个具体的对象。
比如郑娟逼问周秉坤心意，俩人面对面坐在炕上，郑娟捧着他的脸问， “你为啥对我这么好？”
老实对象瘪瘪嘴说不知道，她直愣愣地说， “你知道。 ”
周秉坤推回来说不知道，她再一次发狠重复，你知道。

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她就是要那个答案。
而在听到了“我天天想着你的答案”后，她安静地坐着，幽幽吐出了一句“人想人，想死人” 。
我愿称之为经典的“殷桃式告白” 。
一个为你付出种种艰辛，历经种种磨难的美丽女人，仰起脸、含着泪，抱着最强烈的交付感和牺牲感，说出最让人无法拒绝的情话。
“我就是你的人。 ”
“你要是想我了就来看我，要是结婚处对象了，就忘了我。 ”

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另外一些时候，这种力量面对的也是命运。
《围屋里的女人》中，殷桃演的又是一个年轻寡妇，18岁的豆苗。
新婚之夜就死了丈夫，被关进当地丧偶夫人们居住的“围屋” ，在还没弄清楚爱情是什么的年纪，就被扼杀掉了全部的青春和欲望。

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她不愿意在围屋里度过寂寞的余生，和自己的小叔子偷情怀孕，然后被毁了容貌，殉情而死。
性感又苦情的“殷桃式女人” ，大概总得要背负点什么。
或是几十年如一日地为爱付出，或是被“美貌就是原罪”的处境禁锢，要么一辈子在跌宕起伏的命运里打滚。
她们也注定有局限性。
是她们的美丽、易碎、柔软，远远够不上决绝的反抗姿态，没法用放浪恣肆来掩盖人生的难。
甚至，她们是那种最不讨好观众的， “男人心目中的理想女人” 。
性感总难免与凝视的目光挂钩，牺牲和奉献贯穿人物的底色。
不是时代中的大女主，是那些美过、活过，有过欲望，也走过苦难的女人。
03
“她是不灭的提神香”
前几年总有年轻观众嫌弃殷桃“土、俗、不高级” 。
这倒也很好理解，除了正经八百看面相的审美因素，她演的角色本身就显得和这个时代格格不入。
刘涛在《星辰大海》里演的小镇女青年奋斗史，虽然被嘲土味，但好歹和重男轻女、职场打拼这些现代话题沾点边。