关系|“猪哥哥”26岁获得白玉兰奖，40岁凭借“囧”系列大火，今谈自己( 二 ) 电影|成长|系列|样子|妈妈|人生

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艺术高于生活，与落地的创作，两相结合需要一个链接，徐峥希望有感染到他人的能力。
他想要自己的作品给予他人的是成长，而温暖是最后的结果，结果的前提是成长。

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中国人能在隐忍中找到一种驱动力，一种能量，许多人的成功正是因为这种隐忍。只是隐忍背后，忍下来的创伤会体现在其他方面，平时会隐藏，当被扒开时，会痛到彻底，这个创伤仍然需要被抚慰。
徐峥认为成长就是我懂得，我敢于把我的过去藏住的伤口拿出来，把这个能量做一个妥善的处理，才是成长，它不再是一个问题。

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徐峥疗愈创伤的出口是电影，而大多数人没有机会疗愈，所以能看到很多人，突然就崩溃了，这是隐忍到了一定程度，没有被释放疗愈，而成长也因为世俗琐事的烦扰，勉强的停滞在了某一个阶段，上不去下不来。
劳逸结合是个好成语，即便是在回家的路上哼着歌回去，家里的楼下抽一颗烟，车库里静静地坐十分钟，都是一种疗愈的方式。

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3、以“囧妈”的创作原因看中国式家庭关系
徐峥曾带着妈妈旅行，一路上各种问题不断，整个活动做完之后，他的妈妈抱了抱他，说“谢谢你啊”
在这次旅行中，他发现妈妈给自己找了很多事情，注意力不再只在他身上。他感动于妈妈对他直白的情感表达，对于中国式家庭的妈妈和子女来说，这很难，需要很多勇气和努力，他知道妈妈用了自己最大的努力。
而《囧妈》就是基于这种中国式家庭关系为思路做出的电影。

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中国式家庭的妈妈和子女是控制式的爱
“我这是为你好啊”
“我这是爱你啊”
“你为什么不像那样子呢”
“你应该这样子嘛”
这不分年龄阶段，也就是说不论多大，在妈妈那，孩子不会长大，需要自己的翅膀保护。这种保护，有很多心里面的标准，觉得对方应该活成某一种样子，由此就会带来很多矛盾，越成熟矛盾冲突越剧烈。
为了将矛盾很突出的表现出来，让观影的人被击中，不需要分析出里面的道理，直接被影响，他将中年人和母亲放在一个旅程，一个封闭的空间，火车里六天六夜。

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张爱玲在《半生缘》里面说：人到中年的男人，时常会觉得孤独，因为他一睁开眼睛，周围都是要依靠他的人，却没有他可以依靠的人。
在各种压力下的中年人，面对控制式母亲六天六夜，这种折磨可想而知。
很多人过年后需要看心理医生调整自己，原因以美式和中式为例，美式的圣诞节就真的是圣诞节，迪士尼的景象；中式的合家欢，背后充满的是厮杀和玄机。

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徐峥试图通过电影可以完成一次放手，大家松弛一点，彼此舒服一点。