时间|对话文牧野：《奇迹·笨小孩》不止是创业故事( 二 ) 创业|人物|景浩|奇迹|牧野|故事

这些所谓的‘废人’虽然被社会边缘化了，但他们在和主角创业时，不仅通过努力，让手机变废为宝，人物也在过程中‘变废为宝’ 。 ”文牧野介绍。
第二重，是补齐景浩和妹妹景彤（陈哈琳饰）的家庭。
整体破碎，但为了“留下”身边唯一的至亲，从而走上“逆袭”道路，是贯穿文牧野两部长片的特质。
这份作者性表达，来自导演对“家人”这个概念的理解。
在他看来，人生在行进过程中，同行者必不可少。亲情概念上，家人可能陪你走很远，但有时也不尽然，反而是社会关系中碰到的异姓家人，可能会同行更久。
因此，《奇迹》除了是创业故事，也是一对孤儿找到异姓家人的故事。
为了把这份特殊的亲情做好，写人物时，文牧野特意给“电子厂七人组”安排了不同的家庭定位。比如老钟头儿是家里的爷爷，张龙豪是舅舅，汪春梅是小姨，网吧大神是两个不靠谱的堂哥等等……

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《奇迹》剧照 / 图自受访者
在不同身份的加持下，《奇迹》的主角和群像，既是活在社会的小人物，也是底色温暖的普通人。
由他们谱写的逆袭故事，观众的感受自然更强烈。
聊完“电子厂七人组”的正面作用，文牧野又提到了他们的“反面”使命。
剧情前期，因为各自的问题和缺陷，几人给景浩的创业增加了阻力，起到类似“反派”的作用。
但纵观全片，《奇迹》因为献礼电影的属性，不能有一以贯之的反面人物，为此，文牧野想了个新概念—— 生活是最大的“反派” 。
片中，从家庭破碎的前史，到患病的妹妹，到大环境的崩坏，到甲方的压力，到偷手机的违法分子，再到恶劣的天气……
导演将生活的种种不利，掰开揉碎了之后，逐一砸在景浩身上，组成了非常规意义的“反派” 。

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《奇迹》剧照 / 图自受访者
类型片几十年的发展过程中，主角和“反派”的对抗，一直是推进主线的支柱。类型上接近盗匪电影的《药神》，周一围饰演的警察曹斌，便站在“罪犯”程勇的对立面，起到了类似的作用。
但文牧野在《奇迹》中，用一种自然、细水长流的设计，将传统的“对立人物”碎片化，效果还不错。所谓类型片创新，也暗藏其中。
然而，没有贯穿始终的对立人物，不仅需要填充大量细节，才能撑起故事。对叙事的影响也不小。
这就涉及到文牧野的第二个创新—— 在A故事被迫持续下滑时，增强B故事的比重，互相支撑剧情向前。
所谓A、B故事，是三幕式电影的剧本创作方法。 A故事是主线故事；B故事是主角的情感故事，作用通常是为主角的思想转变做铺垫。
按常理， B故事是A故事的辅助，类型片的叙事结构是前半段A故事“上升” ，后半段A故事“下滑” ，并走向结局。
但文牧野面对的问题是，没有持续性“反派” ，电影后半段A故事的下滑，不是主角和“反派”的对决，而是以间歇性或者点状存在，矛盾冲突力度不够。
为了解决这个问题，文牧野放大了B故事兄妹亲情的比重：片中刘恒志的婚礼，是电影的中段。从那之后，兄妹的情感戏增加了， B故事开始支撑观众对A故事下滑的注意力。所以其实是在电影框架上想出的策略，否则后半段很容易空。 ”