琳达·本格莉丝
这些女性艺术家在“大男人艺术”中开辟了自己的道路 ， 辛迪·舍曼也从中受益 。
她决定不要浪费这些装扮 ， 她要利用电影初级课程里的基础知识 ， 探索如何不需要借助他人就能讲述一个故事 。 电影故事板、化装、自拍 ， 她通过画面之外的东西就可以暗示出某些事情发生了 ， 而“这些事情”可以随你怎么解读 。
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无题电影剧照#50 ， 1979 ， 辛迪·舍曼
04
自拍·自拍·自拍
辛迪·舍曼打扮成不同的女性和男性 ， 摆好姿势后自拍 ， 然后按照故事场景所需的尺寸打印出照片 ， 最后将照片中的人像裁切出来 ， 组合成具有一定情节的画面 。 一名女主演、一名男主演、一名导演 。
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《自我游戏》的剪纸人像 ， 1976 ， 辛迪·舍曼
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无题电影剧照#4 ， 1977 ， 辛迪·舍曼
大多数时候 ， 辛迪尝试让人物看起来像欧洲电影演员 。 从她的自拍中 ， 可以看到她受了许多女演员的影响 。 例如碧姬·芭杜、娜·莫罗、西蒙·西涅莱、索菲娅·罗兰、 简·曼斯菲尔德 。
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碧姬·芭杜
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娜·莫罗
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索菲娅·罗兰
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简·曼斯菲尔德
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无题电影剧照#15, 1978 ， 辛迪·舍曼
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无题电影剧照#32, 1979 ， 辛迪·舍曼
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无题电影剧照#16, 1978 ， 辛迪·舍曼
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无题电影剧照#18, 1978 ， 辛迪·舍曼
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无题电影剧照#52, 1979 ， 辛迪·舍曼
在大多数早期电影中 ， 那些不遵守既定的婚姻和家庭秩序的女性 ， 那些强大的、叛逆的角色 ， 她们不是在剧本中被杀死 ， 就是因明白而变得顺从 ， 加入女修道院之类 。 通常她们会死去 。
辛迪·舍曼无意识中为这类角色深深着迷 。她的自拍似乎要努力解决自身对女人的某种理解混乱的问题 。 她创作的这些角色不是傻瓜 ， 她们不是那种没脑子的花瓶 ， 而是正在与某种事物抗争的女人 。
服装使她们看上去处于某种状态 ， 但你再看她们的表情 ， 可能只有些微表露 ， 仍使你怀疑“她们”或许与服装所传达出的状态并不相同 。
也许她们正在抗争的 ， 正是她们扮演的“自己” 。
05
关于男人的小插曲
辛迪·舍曼装扮成男人拍了一整卷胶片 ， 然而效果不佳 。 她反省自己 ， 可能无法真正触及所具有的男性的一面 。 照片中的人物看起来像装扮成女人的男人 。 很遗憾 ， 我们现在已经看不到这些尝试了 。
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