国产|人均白百何的婚恋剧，太吓人了( 二 ) 职场|彗星|剧情|主妇|丈夫|婚姻

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从人物设定上，可以看出导演想探讨的是与“全职主妇家庭困境”有关的话题，如果聚焦在此，或许还不会招致观众的，但真正劝退观众的是剧中生硬的职场戏与离谱的剧情走向。
毛尖老师曾在口秀《全是》里提到影视剧的世界容量实在太低了，男女主角无论做什么都会误打误撞遇到。
在《我们的婚姻》里，沈彗星决定重回职场，恰好就被丈夫竞争对手的公司录取，且在同一项目打擂台。她竟然也毫不避讳，欣然接受，并且公司领导在知道她丈夫身份的情况下，也放心地将这么重要项目交给她操办。

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这段为了对立而对立的剧情，就是在强行激化家庭，顺势在争吵中引出沈彗星发人深省的金句——“孩子和家庭是咱们两个人的吧，为什么一说到工作，就得以你为主，以我为次呢？”
除了职场部分刻画得过于失真，主线剧情也逐渐离谱，有一段绑架孩子的戏码让婚恋剧变刑侦剧，从夫吵架的家庭日常升级到了“谁是凶手”的悬疑氛围，观众一下有了跳错台的慌乱感。

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相较于女性角色的刻画，剧中的男性角色普遍缺乏魅力，盛江川自私、陆维斌出轨、霍连凯大男子主义，连不重要的路人乙发表的都是轻视女性的言论，除了全职爸爸李宇文外，基本看不到男性角色的人物弧光。
这部剧可圈可点的或许只剩下那些包装精美的金句，它们就像是色彩丰富的糖衣，用来掩盖粗糙凌乱的剧情内里，而那些被热搜上的金句截图吸引而来的观众，就像是被网红景点高P照片欺骗的游客一样，一窝蜂地来，又一窝蜂地散了。

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国产婚恋剧里的全职主妇，我看腻了
国产婚恋剧的赛道越来越拥挤，人物也越来越脸谱化：渴望重返职场的全职主妇、干练精明的单身职场女性、脚踏多船的海王、出轨的丈夫、智斗小三的子、封建的恶婆婆……可以说，一部婚恋剧如果没有以上几张面孔，那一定是不完整的。
如果把近几年国产婚恋剧里的“全职主妇”形象单拎出来看，总结出来的关键词大概是悬浮、失真与感，的点在于这些专注于刻画富人阶层的家庭剧，却极力地想让普通观众从中获得共鸣。

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在《我们的婚姻》里再次出现了十几万一平的高档小区，面朝金融街、背靠商务区，沈彗星家的子一百多平，市值一两千万，蒋静的子四百多平，最低四五千万。
片中有一个情节是三位家长误以为自己的小孩不小心划破了别人的豪车，车主索要赔偿每家五万三，家长在教育孩子时是这么说的“五万块对咱们家来说不会影响什么，但小孩子撒谎对他今后的影响可就大了” 。

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再看《我的前半生》里的罗子君，穿私人定制八万块钱一双的鞋，背的全是名牌包包，孩子接送吃饭都由保姆照顾， “唯一需要花时间斗争的是日渐松弛的皮肤，和年薪百万的丈夫身边花枝招展的女孩” 。