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而郑娟的这一段串联起小说散点式情节的复杂关系 , 在《年轮》中已经初步显现 , 而且结构与《人世间》走出了同样的波段 。
这就是郝梅的如同郑娟一样的悲剧性的前半生 。
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《年轮》中的郝梅插队到兵团 , 在1973年的时候 , 押运物资外出 , 路上其他知青有的生病 , 有的回家 , 只剩下一个上海知青陪同她 , 借机奸污了郝梅 , 致使郝梅怀孕 , 而那个男知青吓得跳井自杀了 。
大返城之后 , 郝梅带着生下来的小女孩回到城里 , 而不幸的是 , 小女孩患上了骨癌 , 不治去世 , 留下刻骨的痛楚 , 一如《人世间》里的周楠之死 。
后来郝梅遇到了一位心地善良的邻居 , 两个人结合后 , 生下了一个男孩 。
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我们可以大致看到 , 郑娟的情节线 , 与《年轮》中郝梅的人设极其相似 。 郑娟与郝梅这两个女性, 都遭遇到侵凌 , 生下孩子 , 这个孩子后来都不幸离世 。 两个女性再婚后 , 均又生下一子 。
《人世间》在《年轮》中的人物塑造较为粗略的基础上 , 把同时期的城里的姑娘郑娟的命运线 , 也按照插队知青郝梅的不幸波动而“走起” , 郑娟被强奸 , 生下一个男孩 , 男孩成年后又去世 , 郑娟嫁给了好心的秉昆 , 生下一子 。
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这个核心的情节设置 , 无疑有很多好处 , 就是可以容纳不同的各色人等 , 融入到亲情、血缘关系交织的人物关系网中 。
我们都知道希腊神话为什么能有一个纵横交错的神谱 , 就是因为各个神祇之间 , 都有着犬牙交错的血亲关系 。 而中国神谱为什么没有建立起来?就是各个神之间没有血缘关系 。
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由此我们可以看出 , 梁晓声为什么喜欢“侵凌生子”这样的设定 , 是因为这种模式 , 可以把一个女性与多个男人的冲突安装上“永动机” , 有了这个核心情节引擎 , 故事情节就能够自行发动 , 自动运行了 。
《年轮》中的郝梅的设定 , 侵犯主体的男知青 , 被处理成死了 , 情节动力 , 便被砍掉了一半 。
而在《人世间》里 , 侵凌的主体骆士宾并没有立即死去 , 这样就自然地生发出争夺儿子的情节 , 有了这个情节 , 《人世间》的前半部 , 基本就可以如同诸葛亮发明的“木牛流马”那样 , 晃晃悠悠地自行走下去了 。 之后 , 因为这个夺子的冲突而引发的暴力加码 , 导致骆士宾意外去世 , 秉昆做牢 , 情节的大开大阖也就水到渠成了 。 说实话 , 看着《人世间》里周家的波诡云谲的屡屡与苦难撞腰的人生境况 , 我们想想身边又有几个人能够遇到?
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梁晓声通过技术性的核心情节的屡次运用 , 只是为了配置同样是在技术层面上需要的小说情节动力 , 但是从严格的意义上讲 , 人物却成了这种技术性运作或者叫创作的牺牲品 , 小说的现实意义不得不在人造的波动的命运线面前 , 打了一个失真的折扣 。
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