于是 , 一个看似很平淡的开篇 , 实则是蕴含了浓重的乡愁 , 那夏季的湿热气息与袅袅上升的氤氲沉香 , 正是词人剪不断的乡情的形象化表现 。
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“鸟雀呼晴 , 清晓窥檐语” , 此刻屋外的鸟儿雨后的叫声 , 引出了词人更浓郁的思乡之情 。 在鸟雀的声声催唤下 , 词人走出了屋门 。 首先映入其眼帘的 , 是荷花雨后初晴、在风中摇曳的一池荷花 , 在词人的笔下那是“叶上初阳干宿雨、水面清圆 , 一一风荷举” 。
夜雨初霁 , 天空澄净 , 空气清新甜润 , 一池的荷叶挨挨挤挤:浮在水面的荷叶 , 经过雨水的滋润 , 更加绿意盎然 , 更加生机勃勃;刚刚探出水面的荷叶 , 似乎铆足了在水下积蓄的力量 , 它们努力地将自己的叶片绽开 , 将生命无限放大 , 呈现在这个美好夏日里 。
【周邦彦|周邦彦思念故乡杭州,写下一首唯美的荷花词,读来让人心旷神怡】
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清晨的第一缕阳光洒向大地 , 阳光映照在荷叶上 , 晓风吹过水面 , 荷叶在微风吹拂下摇曳着动人的身姿 , 随着荷叶的颤动 , 荷叶上的水珠便如晶莹的珍珠在碧玉盘中滚动着 , 闪烁着 。
荷叶上的水珠吸收了光和热 , 变得越来越小 , 越来越少了 。 微波粼粼的水面上 , 粉红的荷花在春风中轻轻颤动 , 一一举起了晶莹剔透的绿盖 。 远远望去 , 仿佛一群身着红裳绿裙踏歌起舞的江南女子!”词人之所以睹荷生情 , 把荷花写得如此逼真形象 , 玲珑可爱 , 因为他的故乡江南也是“接天莲叶无穷碧 , 映日荷花别样红”的江南水乡 。
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尤其是句中的“举”字 , 十分传神 , 读来有身临其境的感觉 , 它似乎使人们看到了风中的荷叶亭亭出水的袅娜姿态与韵致 。 这个“举”字也让词人回忆起了曾经熟悉的场景 , 或者说是进入了一种似曾相识的氛围中 。
周邦彦描写清晨的荷花 , 寥寥数语 , 字句圆润 , 清新自然 , 不加任何雕琢 , 就将荷花的神韵意义展现在了读者的眼前 , 这种神韵用绘画是很难表现出来的 , 恐怕只有运用现代电影中的特效手段 , 才能表现出这唯美动人、灵动清远的意境 。
周邦彦的这几句荷花词历来好评如潮 , 清末词学评论家王国维在读到这几句时 , 也情不自禁地说道:“此真能得荷之神理者 。 ”这是中肯而贴切的评价 。
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生活中 , 从来不缺一双发现美、欣赏美的眼睛 , 诗词中 , 也从来不缺咏荷的名句 , 从“江南可采莲 , 莲叶何田田”到“唯有绿荷红菡萏 , 卷舒开合任天真” , 从“镜湖三百里 , 菡萏发荷花”到“翠叶吹凉 , 玉容消酒 , 更洒菰蒲雨” 。
我们不能说这些咏荷的句子不具美感 , 然而这些诗词中的荷花 , 要么是秾丽的辞藻雕饰 , 要么是空泛的意识感触 , 荷花本身的自然美感反而模糊了 。
周邦彦笔下的荷花 , 确有其过人之处 , 正是因为词人“清水出芙蓉”笔法与“天然去雕饰”的语言的完美结合 , 既写出了荷花的形态 , 又传达出了荷花的神采 , 可谓形神兼备 。
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